Quiénes somos

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Primero surgió el nombre AVACAB ligado a una canción de Génesis que quizá a alguno de vosotros

Después pensamos en una combinación entre el mundo tecnológico (2.0) y el comercial y fue cuando decidimos aprovechar la experiencia de un grupo de técnicos y comerciales de los sectores del audio, el vídeo y la informática aplicada, y elaborar una página WEB con equipos audiovisuales de gama media y alta, útiles para profesionales y para aquellos que buscan un buen producto a buen precio para su instalación doméstica.

  1. Como técnicos nos gusta disponer de toda la información acerca del equipo que compramos: los manuales de usuario, fichas técnicas, diagramas de conexión, esquemas, imágenes de alta resolución
  2. Como comerciales negociamos para conseguir buenos productos  con los mejores precios, sin olvidar nunca la calidad                                                            

Pero ¿cómo empezó esto de Internet? En 1992 nadie habría apostado un duro por la llamada red de redes, Microsoft Network (hoy conocida como MSN) nació en 1995 coincidiendo con el lanzamiento de Windows 95 y no tenía nada que ver con internet puesto que era una red privada de Microsoft, pero ya CompuServe funcionaba desde los años 60 y fue la primera experiencia con una red de datos para millones de personas en todo el mundo.

Y ¿cómo ponemos en marcha nuestro proyecto? utilizando todas las herramientas que el Social Media pone a nuestro alcance, pero esto del ¿Social Media es algo nuevo? pues me temo que no,   ya se utilizaban los medios de comunicación sociales para la creación de redes, la socialización y la recopilación de información desde épocas anteriores a Cristo. Es decir, lo que ahora designamos como Social Media es un camino, una continuidad.

Las conversaciones en tiempo ya existían desde hace más de 20 años gracias al IRC (Conversación en Tiempo Real) para ofrecer noticias en torno al intento de golpe de estado en la Unión Soviética.

¿Y las redes sociales? tampoco es algo tan novedoso, Six Degrees es considerada la primera red social moderna, fue lanzada en 1997 para permitir la creación de perfiles de usuarios y la posibilidad de conectarse con amigos y construir relaciones, después vendrían otras que alcanzarían millones de usuarios como:

      

¿En qué nos especializamos?  Sobre todo en equipos de imagen, sonido, accesorios auxiliares, cables, cables montados, conectores, soportes, altavoces, HDMI, DVI, VGA, extensores, Cat.5e/6, USB, KVM, HDBaseT etc.

¿Cuáles son algunas de nuestras marcas?: AUTOCUE, BLUESHAPE, BLACKMAGIC, EXTRON, BEHRINGER, SENNHEISER, AKG, DATAVIDEO, DYNACORD, AJA, PANASONIC, ROLAND, SHURE, ECLER, PERCON, VOGELS, NEUTRIK, ATEN, SHE, CYPRESS y otras que poco a poco se irán incorporando a nuestra web.

Te invitamos a “navegar” con nosotros y a descubrir todo lo que te ofrecemos y si hay algo que no encuentres y necesitas:

¡Pregúntanos y AVACAB te RESPONDERÁ avacab@avacab.es!

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Monitorado en salas de producción y edición: recomendaciones

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En este nuevo artículo aportaremos algunas claves para saber elegir un monitores de referencia de campo

En tus proyectos edición o producción de video, además de la imagen, necesitas un modo de reproducir el sonido de la manera más precisa posible. Resulta fundamental para cualquier ingeniero, confiar totalmente en lo que escucha. Así lo más adecuado es contar con sistemas que sean capaces de reproducir fielmente la señal de sonido, sin estropearla ni mejorarla.  Para poder identificar los posibles problemas  en nuestra señal podríamos utilizar cualquier tipo de auriculares o altavoces HIFI, el problema que tenemos con este tipo de altavoces es que tienen un “sonido propio” o lo que llamamos  “colorear” la señal. Necesitamos que lo reproducido sea lo más fiel posible a lo grabado,  para identificar todas sus  características, las buenas y las malas. Tus monitores ideales deben reproducir de la señal que se les entrega de manera transparente.

Cuando se estudian los sistemas de audio, una de las primeras cosas que aprende es que el altavoz, debido a su condición mecánica, es el elemento más distorsionante de la cadena. Por otro lado,  cuando el sonido sale del altavoz, lo primero que encuentra es el aire y el medio donde se propaga,… para entendernos, el camino que recorre el sonido dentro de nuestra sala de edición, desde el altavoz hasta nuestros oídos. Entonces, ¿cómo encaja todo esto con el párrafo anterior?

Aquí es donde entra el término, Monitor de referencia de Campo Cercano. Este tipo de monitores están diseñados para aplicaciones de producción y postproducción de audio profesional. Los monitores de referencia deben reproducir la señal que reciben de la forma más precisa posible. Y esto  ¿en que se traduce? Principalmente en que sus respuestas en  frecuencia  y fase sean lo más lineales posible.

Por un lado, el monitor debe ser capaz de reproducir todas las frecuencias con el mismo nivel relativo, es decir, en la misma proporción que las tenemos en el conector de entrada. Sin ecualización ni coloración. Además, no se debe producir ningún desplazamiento de fase en ninguna de las frecuencias, algo especialmente complicado en las frecuencias de cruce de los filtros del propio monitor, que nos afectará por ejemplo, cuando queramos reproducir una buena imagen estéreo.

Por otro lado,  la referencia en el nombre al campo cercano, nos parece indicar que la ubicación de estos monitores frente al oyente, para tener una escucha adecuada, pueda ser importante.  Así es, el diseño de estos altavoces viene determinado por su uso en las proximidades del oyente, es decir en el campo directo del mismo. De esta manera no afectarán a la escucha las posibles reflexiones que se producen en el recinto (campo reverberante) ya que el sonido directo llegará antes y con (mucho) más nivel.

En este punto ya sabemos qué es lo que debo de pedir a mis monitores de escucha. A partir de aquí, tenemos un amplísimo abanico de posibilidades en el mercado.  Vamos a intentar de establecer unas claves para elegir en función de mis necesidades.

La mayoría de las compañías fabrican monitores de varios tamaños para adaptarse a cada situación.  Normalmente su tamaño viene definido por su altavoz de medios/graves que suele  ir desde 3”, hasta 7”/8” para  el caso de salas de edición de video ó hasta 10” en postproducción. En el caso de los monitores más pequeños, tendremos  una respuesta en graves menos precisa.  Dependerá por tanto la elección de estos, que la mezcla de señal de audio a editar no tenga gran componente de esas frecuencias, por ejemplo, cuando se trate principalmente de voz.

Por otro lado también existen diversas opciones en las entradas de señal de audio. Por supuesto, señal de línea implementada con entrada balanceada (XLR o combo jack/XLR) . Además puedes optar por una entrada digital AES EBU o SPDIF.

En este punto aprovecho para recordarte que necesitarás una (buena) tarjeta de sonido para pasar la señal  desde tu ordenador,  hasta los monitores. Aunque hay muchas opciones  pon especial cuidado en la calidad de los conversores DAC. (Focusrite Scarlett 6i6)

Hay otro factor que  será determinante para que no haya una respuesta lineal  en el audio reproducido por tu equipo de monitores. Se trata del emplazamiento de los mismos en tu sala de  edición o de postpo.

La mayoría de los problemas en la calidad del monitorado, es debida a los efectos del recinto o sala sobre el sonido radiado por altavoces o subwoofer. Un emplazamiento adecuado de éstos es crítico.

Como apunte principal, diremos que la simetría de  tu sistema de monitorado es esencial para que trabaje como  un buen par estéreo o sistema surround.  Además, debes evitar cualquier superficie reflejante en las proximidades de tu sistema de monitorado (paredes, mesa de trabajo,  etc..) Ten en cuenta, que los monitores más pequeños son los menos directivos, con lo que son más influenciables por su entorno. Estas reflexiones pueden producir cancelaciones a ciertas frecuencias en función de la posición relativa del monitor y cada superficie.  En general puedes tener como referencia las siguientes medidas.

En cuanto a su ubicación respecto a tu escucha,  primero  tienes que pensar en que tus oídos deben estar a la misma altura que el monitor, para lo que necesitarás unos soportes  y unos PADS  de material elástico, que consigan la altura apropiada y además que eviten la transmisión de la vibración del monitor al suelo o la superficie que los sostenga.

En cuanto al posicionamiento en la horizontal, tenemos dos posibilidades en función de si tu equipo  es un par estéreo, o  un sistema de monitorado de 5.0  ( ó 5.1).

Sistema  estéreo:

Debes construir un triángulo equilátero con los dos monitores  y tu cabeza como tercer vértice del triángulo.  En cuanto a la distancia de escucha del monitor, dependerá en primer lugar de las dimensiones de tu sala y en segundo lugar del monitor que hayas escogido.

 Sistema  5.1.

En este caso el posicionamiento vertical de los tres altavoces frontales debería ser el mismo. Pero nuestro cerebro es mucho menos crítico en la localización acústica en el plano vertical que en el horizontal, con lo que tolera una diferencia de unos 7º a 10º. Esto permite, por ejemplo, que puedas colocar el altavoz central  encima de tu pantalla o monitor de video sin que afecte notablemente a la escucha (cuida la reflexión del techo).

En el plano horizontal. Siguiendo con la máxima de que nuestra escucha debe ser lo más transparente a la señal original, debemos posicionar los altavoces equidistantes de  nosotros, manteniendo esa simetría de la que hablábamos antes. Por otro lado, debemos evitar las cancelaciones producidas por las superficies cercanas a las fuentes de sonido.  Sin entrar en más números, todo esto lo podemos resumir en el siguiente  esquema.

El ángulo de los monitores sourround,  puede variar de 100º a 120º en función de la geometría de la sala y del tamaño de los monitores. Una posición buena para el subgrave, no es en el centro de la sala o pared frontal.   El sitio adecuado es el “primer mínimo de presión de la radiación lateral”  esto   lo podemos traducir en, cerca de la pared frontal (máximo  60cm) y a una distancia intermedia entre la pared lateral y el centro de la sala.

Por último recuerda que son necesarios los ajustes finales de ganancia y respuesta en frecuencia y una calibración general del sistema monitores y subgraves en conjunto. Esto nos ayudará a corregir los problemas de solapamiento y cancelación debidos a las frecuencias de cruce e interacciones entre subwoofer y monitores.

Como ya sabrás, en el mercado hay un amplio espectro de sistemas de monitores que cumplirían con tus necesidades y las recomendaciones que hasta aquí hemos recogido, en mayor o menor medida.  En este punto, lo más sensato es llegar a una solución de compromiso con un equipo de calidad y prestaciones  suficientes dentro de tu presupuesto.

Así podemos encontrar algunos sistemas que cumplirán tus expectativas  y no necesariamente en función de tu presupuesto:

EVE y KRK se encuentran en un punto medio de precio, con unas características y precios más que aceptables. Para una sala de tamaño mediano/pequeño, aproximadamente de 4m x 3m, puedes optar por un equipo de  SC205 de EVE Audio, como monitor principal y TS108 como subgrave.

Características del SC205 :

Respuesta en frecuencia                                                        Patrón polar de directividad

 

Si necesitas que te recomendemos un modelo concreto dependiendo de tu presupuesto y/o de la instalación escríbenos un correo avacab@avacab.es 

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Blackmagic ATEM Television Studio HD vs. Roland V1-SDI

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El pasado mes de febrero de 2017, Blackmagic presentó durante la Feria del NAB 2017 un revolucionario mezclador de vídeo destinado para producciones y eventos en directo para usuarios profesionales de la industria audiovisual. Lo calificamos como revolucionario ya que en muy poco tiempo, se ha convertido en todo un éxito de ventas, por su magnífica relación calidad-precio, lo que ha llevado a que se disparen los pedidos. Se ha convertido en todo un “objeto de deseo” por muchos profesionales del sector que deben apuntarse a listas de espera para conseguir una unidad.

Blackmagic califica a este mezclador ATEM Television Studio HD como el primero para producciones en directo destinado a emisoras y profesionales de la industria audiovisual. Dispone de 8 entradas de vídeo (4 SDI + 4 HDMI) con resincronización, lo que le permite sincronizar las señales entrantes de forma automática, admitiendo cualquier formato estándar hasta una resolución máxima de 1080p60. A pesar de existir la compatibilidad con todos los formatos estándar mencionados, es de tener en cuenta que hemos de trabajar con la misma resolución y frecuencia pre ajustada en la configuración del mezclador, en todas las entradas. Las salidas multiview (SDI y HDMI) facilitan la supervisión de todas las fuentes, la señal de programa y la de previo en una misma pantalla. También cuenta con una salida auxiliar, conexión para intercom, memoria interna para el almacenamiento de imágenes, una consola de audio virtual y una unidad de control de cámaras, entre otras prestaciones.

Una alternativa a este Blackmagic ATEM Television Studio HD, es el ATEM Production Studio 4K,  un mezclador de vídeo un escalón por encima del que estamos hablando, que básicamente cuenta con las mismas características pero con compatibilidad con señales de hasta 2160p29.97 de resolución, esta alternativa mejora la compatibilidad hasta llegar a formatos 4K, muy a tener en cuenta a medio plazo en el que se termine de estandarizar dicho formato.

Si buscamos una alternativa a estos equipos de Blackmagic, la mejor opción es el mezclador de vídeo Roland V1-SDI, un compacto y portátil equipo de vídeo que cuenta con 5 puertos de entrada de vídeo (3 SDI + 2 HDMI) de las cuales la entrada 3 del mezclador es común para el puerto 3 SDI y HDMI. Tenemos por tanto 4 entradas útiles en el mezclador de vídeo, suficientes para pequeños eventos en directo. El punto fuerte que dispone el V1-SDI de Roland es el escalador incorporado en la entrada 4 HDMI del mezclador, como veremos más adelante.

Gracias a este equipo la señal de vídeo introducida en la entrada 4 HDMI será escalada automáticamente al formato de resolución pre-ajustado mediante el switcher de ajuste de formato presente en uno de los laterales del equipo, lo que te permitirá usar al mismo tiempo señales progresivas y entrelazadas, una gran ventaja que no tiene la gama de mezcladores ATEM de Blackmagic, incluido el nuevo ATEM Televisión Studio HD.

El mezclador de Roland V1-SDI también es compatible con el protocolo HDCP, lo que te permitirá usar señales con contenido protegido contra copia desde equipos tales como reproductores Blu-Ray. Cabe reseñar que, en este caso, el vídeo solamente será emitido desde el puerto HDMI cuando se detecten contenidos HDCP y las emisiones o salidas SDI serán desactivadas.

Esto hace del Roland V1-SDI un mezclador de vídeo ideal en una gran variedad de configuraciones de fuentes de entrada como cámaras de todo tipo, smartphone, ordenadores, tabletas y diversos reproductores, asegurándonos una altísima compatibilidad con multitud de fuentes de entrada, muy comunes en muchos eventos en directo donde no conocemos con seguridad las fuentes de entrada o cámaras que nos puedan proporcionar para la realización del evento.

A pesar de su reducido tamaño y diseño compacto y portátil, el V1-SDI de Roland es capaz de entregar resultados comparables a un mezclador profesional gracias a su interfaz física o superficie de control fácil de usar, que incluye todo lo necesario, incluso el control deslizante para el T-Fader y botones retro iluminados fáciles de ver.

En Avacab hemos elaborado una tabla comparativa donde podrás ver las principales características de ambos mezcladores: ATEM Television Studio HD y Roland V1-SDI, las diferencias y similitudes que tienen y así poder valorar el que mejor se adecúa a tus necesidades, por prestaciones y presupuesto:

Como principales puntos a favor del Blackmagic ATEM Television Studio HD:

- Un mayor número de entradas y salidas, la entrada de referencia externa, la posibilidad de poder operar con el mezclador con varios operadores (usando el software de control ATEM), memorias para carga de imágenes con 2 reproductores multimedia integrados, retorno de audio, control remoto de cámaras (con ATEM Software Control) y por último pero no menos importante, el uso de macros, que nos permitirá configurar y ejecutar secuencias de instrucciones con gran rapidez, logrando unos resultados espectaculares y de gran profesionalidad.

- El uso de macros en la familia de mezcladores ATEM de Blackmagic, es probablemente la función más desconocida y menos usada por los profesionales de la industria audiovisual. Las macros nos permiten crear accesos directos para automatizar secuencias complejas de instrucciones sincronizadas de manera precisa. De este modo, es posible grabar una serie de transiciones entre distintas fuentes que incluyan imágenes superpuestas, ajustes del volumen y modificaciones en la configuración de las cámaras, mediante el programa ATEM Software Control o los paneles de control físicos. Las macros se pueden guardar como archivos XML y combinar en un editor de texto convencional, con el fin de crear secuencias complicadas que serían imposibles de ejecutar manualmente durante una producción en directo. Como resultado, podrás implementarlas en forma instantánea para lograr una apariencia extraordinaria en tus programas y copiar las macros de un dispositivo a otro cuando sea necesario.

Quizá la creación o programación de las macros pueda asustarnos en una primera toma de contacto, pero invirtiendo no mucho tiempo, podemos familiarizarnos con ellas y crear unas series de secuencias o transiciones con efectos espectaculares que vayamos a usar con regularidad en nuestras producciones, logrando de este modo destacar claramente entre nuestra competencia, logrando unos resultados sumamente profesionales.

Como principales puntos a favor del Roland V1-SDI:

- La salida de audio analógica de programa, mayor número de tipos de cortinillas, mayor número de canales en el mezclador de audio, una superficie de control más accesible e intuitiva de usar y, por último, pero la más destacable y principal a destacar, es la de incorporar un escalador en la entrada 4 HDMI.

- El escalador le permitirá poder introducir señales de diferente formato al pre ajustado en el mezclador, ajustando de forma automática dicha señal al formato establecido de trabajo en el V1-SDI. Destacar también que el escalador no solo nos permitirá ajustar la resolución a la prefijada de trabajo en el mezclador, sino que podremos trabajar también con señales progresivas o entrelazadas (1080p / 1080i) realizando la conversión a la establecida en el V1-SDI. Esto hace del V1-SDI de Roland un mezclador de vídeo con una gran flexibilidad y versatilidad a la hora de poder trabajar con una gran variedad de tipos de fuentes de entrada, desde cámaras SDI y HDMI, pasando por ordenadores, smartphone o tablets y reproductores Blu-Ray.

Como apunte final y nota informativa, indicar que Blackmagic pondrá a la venta durante este mes de Julio el nuevo mezclador de vídeo ATEM Television Studio Pro HD, cuyas características principales son las mismas que las de su hermano ATEM Televisión Studio HD, pero incorporando una completa superficie de control integrada, incluyendo los mandos de control de cámaras, compatibles con las Blackmagic Studio y URSA Mini, le permitirán comunicarse con los operadores, encender o apagar las luces piloto, controlar los objetivos, ajustar el color u otros detalles y modificar diversos parámetros de la cámara.

Casi con seguridad, se convertirá también en todo un éxito de ventas, por lo que, si estás pensando en adquirirlo, te recomendamos realices una pre-reserva para evitar posibles largos plazos de entrega, como está ocurriendo con el ATEM Television Studio HD.

Para finalizar, dejamos a elección de los lectores el vencedor de esta comparativa, quizá no esté claro y dependa del tipo de producciones que vayamos a realizar y de nuestro presupuesto, pero puedes consultarnos cualquier duda que tengas en este mismo blog o enviándonos un correo tecnico@avacab.es

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Blackmagic Web Presenter: Qué es y Por Qué usarlo

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Continuando con la serie de artículos técnicos que publicamos habitualmente en nuestro AvacaBlog, en esta ocasión queremos dedicarle un artículo exclusivo a un reciente producto presentado el 6 de Febrero de 2017 por Blackmagic:

Blackmagic Web Presenter

Web Presenter que nos permitirá adaptar cualquier fuente de vídeo SDI ó HDMI para poder realizar retransmisiones por internet, facilitando la transmisión de contenidos en alta definición HD al ser compatible con la gran mayoría de programas, sitios y plataformas (Skype, YouTube Live, Facebook Live, WebEx, Twitch.tv, Periscope, Open Broadcaster, XSPlit Broadcaster…) ya que el ordenador lo detecta como una webcam USB, pero con la ventaja de poder conectar dispositivos con una calidad de imagen muy superior a la de una cámara web tradicional, conservando la compatibilidad de éstas, al ser compatible con los estándares UVC y UAC. La unidad es totalmente funcional con sistemas basados en Mac OS, Windows, Linux y Chrome OS, no requiriendo la instalación de ningún controlador o aplicación adicional.

Este producto incluye conexiones SDI 12G y HDMI 2.0, además de entradas para micrófono XLR y audio de alta fidelidad mediante conexiones RCA, asegurando una sincronización perfecta entre el audio y el vídeo. Todas las fuentes de audio conectadas se mezclarán internamente en el dispositivo, por lo que, si no desea incluir el audio de una en particular, habrá que tener la precaución de desconectarla o bajar su volumen. Se incluyen salidas loop o derivadas tanto en HDMI como en SDI, en la que esta última tiene la posibilidad de “masterizar” el material sin disminuir la resolución. La unidad tiene la capacidad de escalar las fuentes originales de entrada de hasta 2160p60 a señales en formato 720p, al hacer uso de tecnología Teranex, para transmitirlas con nitidez sin requerir un gran ancho de banda de datos. Además, el equipo es capaz de detectar conexiones lentas, ajustando la frecuencia de imagen reduciéndola a 20, 15 10 o incluso 5 cuadros por segundo, para conservar la calidad de imagen del fotograma a 720p, evitando de esta forma los clásicos mosaicos o drops de compresión debidos a un ancho de banda limitado en la conexión.

El Blackmagic Web Presenter es la forma más rápida, fácil y económica de obtener vídeo de alta calidad directamente en la Web, convirtiéndose en una nueva generación de sistemas streaming, reemplazando costosos codificadores de flujo dedicados y complicados de configurar. Opcionalmente se puede instalar un panel Teranex Mini para emplearlo como un mezclador de dos entradas para usarlo en producciones en directo, incluyendo transiciones y otras prestaciones de calidad profesional. El panel Teranex Mini incorpora botones de acceso directo para diversas funciones, una pantalla LCD y un mando de control giratorio para un fácil manejo de los menús visualizados en la mencionada pantalla. Ésta proporciona de un modo eficaz, ver los anticipos, supervisar la calidad de la imagen, comprobar el volumen del audio gracias a los vúmetros visualizados en la pantalla y obtener información sobre el formato o la frecuencia de imagen para la conexión USB.

Al igual que las cámaras de Blackmagic Design y la línea de mezcladores ATEM incluyen una función que permite activar la luz piloto a través de la señal de retorno, el Blackmagic Web Presenter también ofrece esta prestación para poder determinar qué cámara está al aire durante una producción en directo. Esta funcionalidad requiere el uso del panel frontal Teranex Mini.

 

El Blackmagic Web Presenter está basado en la línea de conversores Teranex Mini, lo que le permite colocarlo sobre el escritorio o instalarlo en rack mediante bastidores con el estante opcional, haciendo uso tan solo de 1/3 del mismo, pudiéndolo emparejar con otros equipos de Blackmagic. Por sus reducidas dimensiones, es lo suficientemente portátil como para poder transportarlo a cualquier parte con gran comodidad para poder retransmitir cualquier contenido siempre que haya una conexión a internet.

 

El Blackmagic Web Presenter tiene la capacidad de sincronizar automáticamente las señales de sus entradas a través del puerto HDMI, lo que le permite realizar transiciones limpias sin saltos en la imagen, siempre que éstas coincidan en su resolución y frecuencia, incluyendo efectos profesionales en las mismas, tal como realizan mezcladores de gama profesional y coste mucho más elevado.

Dadas las prestaciones mencionadas del Blackmagic Web Presenter, este revolucionario equipo hace que la radiodifusión global con calidad profesional esté disponible para cualquiera por su bajo coste, lo que le convertirá en un aliado perfecto en infinidad de escenarios, entre los que podemos destacar los siguientes:

-          Retransmisión de imágenes de alta calidad de forma profesional a través de internet.

-          Difusión de contenidos por medio de YouTube Live, Facebook Live y otras plataformas similares, a nivel mundial con gran rapidez y sencillez.

-          Transmisor de respaldo en caso de perder la conexión satelital, mediante el uso de programas para streaming.

-          Realización de charlas, seminarios, sesiones informativas, reuniones de negocios y conferencias en la Web.

-          Eventos escolares, tutoriales y educación a distancia.

-          Retransmisión de partidas y campeonatos “Gamers” online.

-          Uso en entornos médicos o telemedicina. Streaming de operaciones quirúrgicas para apoyo o soporte médico a distancia o formación médica universitaria.

Principales características del Blackmagic Web Presenter:

-          Convierte cualquier fuente de vídeo SDI o HDMI como si fuera una webcam USB en formato HD 720p

-          No requiere instalar software adicional ni controladores. Es totalmente compatible con todos los servicios de streaming más populares como Open Broadcaster, XSPlit Broadcaster, YouTube Live, Facebook Live, Periscope, Twitch.TV, WebEx y muchos más.

-          Compatible con todas las fuentes de entrada en resoluciones SD, HD y UltraHD hasta 2160p60.

-          Entrada 12G-SDI con salida en loop y sin escalar.

-          Salida de programa 12G-SDI, ideal para grabar masters al hacer conmutación en vivo.

-          Entrada HDMI 2.0 con salida en loop independiente.

-          Re sincronización de entrada de vídeo HDMI para conmutaciones limpias en vivo.

-          Entrada de audio de nivel mic. / línea XLR balanceada.

-          Conexiones de alta fidelidad para dos canales de entrada de audio.

-          Down converter de alta calidad de la familia Teranex.

-          Selector de 2 entradas usando el panel opcional Teranex Mini Smart Panel.

-          Su reducido tamaño permite instalarlo sobre un escritorio o enracarlo utilizando el bastidor de rack Mini de Teranex.

Principales ventajas e inconvenientes que nos han hecho llegar nuestros clientes:

-          Ventajas:

  • Facilidad de uso e instalación
  • Conexiones profesionales A/V
  • Posibilidad de conmutar entre las entradas HDMI/SDI
  • Conexiones independientes para la entrada de audio
  • Total compatibilidad para todos los sistemas operativos de escritorio (Windows, Mac OS, Linux, Chrome OS). No requiere instalar software ni controladores.
  • Amplia compatibilidad con la gran mayoría de servicios, plataformas y software para streaming (Skype, YouTube Live, Facebook Live, WebEx, Twitch.tv, Periscope, Open Broadcaster, XSPlit Broadcaster…)
  • Compatible con todas las fuentes de entrada en resoluciones SD, HD y UltraHD hasta 2160p60.
  • Salida de programa 12G-SDI sin compresión o escalado.
  • Re sincronización de entrada de vídeo HDMI para conmutaciones limpias en vivo.

-          Inconvenientes:

  • Panel frontal Teranex Mini opcional e independiente.
  • Formato de salida prefijado a HD 720p. Se hubiese agradecido el poder ajustar el formato de salida hasta 1080p.

No permite realizar grabaciones del programa internamente o mediante tarjetas de memoria SD

Dada la amplia gama de productos de Blackmagic Design, podemos configurar multitud de escenarios o usos diferentes conectándolos entre ellos, entre los que podemos destacar las siguientes configuraciones:

Caso 1: Blackmagic Web Presenter + Micro Cinema Camera

Esta sería la configuración más sencilla y básica para poder comenzar a realizar retransmisiones streaming por internet con imagen de alta calidad profesional, para entornos de videoconferencias, seminarios, presentaciones, etc.

Blackmagic Web Presenter + Micro Cinema Camera

Caso 2: Blackmagic Web Presenter + Micro Cinema Camera + HyperDeck Studio Mini + Teranex Mini Smart Panel

Con esta configuración, gracias al HyperDeck Studio Mini, añadimos la funcionalidad de poder grabar las presentaciones que realicemos, o usarlo como segunda fuente para retransmitir contenidos ya grabados para enriquecer las presentaciones que realicemos, que junto al panel frontal Teranex Mini Smart Panel, nos permitirá utilizar el Web Presenter como un mezclador de 2 entradas y así poder combinar la imagen obtenida de la cámara y los contenidos ya grabados procedentes del HyperDeck Studio Mini, de una forma profesional haciendo uso de transiciones limpias y efectos incluidos.

Blackmagic Web Presenter + Micro Cinema Camera + HyperDeck Studio Mini + Teranex Mini Smart Panel

Caso 3: Blackmagic Web Presenter + Teranex Mini Smart Panel + 2 Micro Studio Camera 4K

Blackmagic Web Presenter + Teranex Mini Smart Panel + 2 Micro Studio Camera 4K

En este caso, podemos tener instaladas 2 cámaras Micro Studio Camera 4K conectadas al Web Presenter, ya que dichas cámaras incluyen salidas SDI y HDMI, por lo que, haciendo uso de ellas, podremos conectarlas directamente al Web Presenter y realizar presentaciones con 2 tomas de cámara distintas gracias al uso del panel Teranex Mini Smart Panel que hará la función de mezclador.

Caso 4: Blackmagic Web Presenter + ATEM Television Studio HD + HyperDeck Studio Mini + 3 Micro Studio Camera 4K + Duplicator 4K

Con esta última combinación, conseguimos un completo y portátil estudio gobernado por el mezclador ATEM Television Studio HD, en el que podremos conectar a éste las 3 cámaras y el HyperDeck Studio Mini para emitir contenidos ya grabados. Gracias a la salida Multiview conseguiremos monitorizar las 3 cámaras y el HyperDeck Studio Mini en un único monitor para tener un control total y continuo de todas las fuentes instaladas. Con el Duplicator 4K nos permitirá realizar múltiples grabaciones en tarjetas de memoria SD (hasta 25) en tiempo real del contenido que estemos emitiendo para poder distribuirlo de forma inmediata al finalizar el evento a todos los asistentes presentes y por último, pero no menos importante, gracias al Web Presenter estaremos emitiendo el evento en tiempo real por streaming a cualquier espectador que se encuentre en cualquier parte del mundo con una conexión a internet.

Blackmagic Web Presenter + ATEM Television Studio HD + HyperDeck Studio Mini + 3 Micro Studio Camera 4K + Duplicator 4K

Autor: Miguel Angel Espinosa

Estos son sólo algunos de los productos que podrás probar el próximo miércoles 22 de Marzo de 10:00 a 15:00hrs  en el Kinépolis Ciudad de la Imagen/ Calle Edgar Neville, s/n con motivo de la gira Europea que Blackmagic Design está realizando.

No dudes consultar cualquier duda técnica que necesites tecnico@avacab.es

 

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AJA KiPro Ultra: Nuevo software con soporte para Avid DNxHD

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AJA Video Systems lanza el firmware v2.0 para AJA Ki Pro Ultra, añadiendo a su grabador de vídeo 4K el soporte de ficheros Avid DNxHD.

Disponible como descarga gratuita de software, la v2.0 del Ki Pro Ultra permite a los usuarios grabar y reproducir archivos Avid DNxHD .mov, ampliando las posibilidades en los flujos de trabajo de producción.

El software Ki Pro Ultra v2.0 ahora soporta:

Codecs Avid DNxHD

  • DNxHD HQX (220x)
  • DNxHD SQ (145)
  • DNxHD LB (36)

Frecuencias de cuadro de video

  • 1080p 23,98, 24, 25, 29,97
  • 1080i 25, 29,97
  • 1080PsF 23,98, 24, 25, 29,97
  • 720p 50, 59,94

“Esta última versión gratuita de firmware garantiza la compatibilidad entre los archivos grabados por Ki Pro Ultra, Ki Pro Rack y Ki Pro Quad para los flujos de trabajo Avid, ofreciendo a los clientes flexibilidad y soporte ampliados en los flujos de trabajo de producción de video y audio”, dijo Nick Rashby, Presidente de AJA Video Sistemas.

Además, los KiPro Ultra, KiPro Rack y KiPro Quad incluyen ahora Ki Protect, una función que ayuda a garantizar la integridad de los datos si se extrae accidentalmente un disco SSD o se pierde la alimentación durante la grabación. Ki Protect pre-asigna automáticamente, cuando se pulsa el botón de grabación, el espacio de disco necesario para video, audio y código de tiempo. Durante la grabación, el encabezado del archivo se actualiza continuamente cada vez que se escriben nuevos datos, minimizando cualquier posible pérdida de datos si se interrumpen las operaciones. Los cuadros ya grabados serán conservados y recuperables, proporcionando mayor fiabilidad.

Acerca del KiPro Ultra

El KiPro Ultra es un grabador y reproductor de vídeo 4K/UltraHD/2K/HD basado en archivos, con un monitor LCD incorporado. El dispositivo portátil es capaz de capturar archivos en Apple ProRes, listos para editar, en una amplia gama de formatos de vídeo y frecuencias de cuadro hasta 4K@60p, así como el nuevo soporte de archivos Avid DNxHD. Ki Pro Ultra ofrece conectividad de entrada y salida flexible, incluyendo 3G-SDI, HDMI e incluso Fibra Optica, para integrarse perfectamente en los flujos de trabajo más potentes y eficientes. Diseñado para ser portátil, con asa incorporada, o instalarlo en rack con dimensiones de 2RU y medio ancho de rack, Ki Pro Ultra se adapta a una amplia gama de entornos de producción y postproducción.

Si necesitas ampliar esta información, puedes contactar con nuestro departamento técnico  por teléfono 91 545 60 49 o por correo electrónico tecnico@avacab.es

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Nuevo software de control para cámaras Blackmagic:4.0 Beta

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Nuevo software de control para las cámaras Blackmagic: 4.0 Beta 

Blackmagic ha desarrollado una nueva versión de software para sus cámaras URSA. Las mejoras y prestaciones añadidas son tantas que lo podríamos considerar una “actualización mayor” de las cámaras. Aunque todavía está a nivel de Beta, desde Avacab creemos que es lo suficientemente importante como para dedicarle una entrada en este blog a la espera de la liberación final con todas las correcciones de último momento, que alguna habrá.

Os trasladamos la información que facilita Blackmagic para que veáis la que se avecina…

Esta es una versión Beta, para prueba, por lo que es aconsejable que los clientes que trabajen con las cámaras en producción continúen con la versión actual instalada en la cámara. Se puede reportar cualquier anomalía directamente a Blackmagic utilizando el correo4.0beta@blackmagicdesign.com

El instalador de software ya no instala las aplicaciones Desktop Video o UltraScope, por lo que se deben descargar separadamente desde el sitio web de Blackmagic Design: https://www.blackmagicdesign.com/support

Para utilizar el UltraScope por Thunderbolt con la Blackmagic Cinema Camera o con la Blackmagic Production Camera 4K, es necesario descargar e instalar el software de UltraScope. Si se quiere utilizar el software de Media Express con las cámaras soportadas, es necesario descargarlo igualmente.

Antes de proceder a la actualización, es imprescindible que la cámara esté conectada a la alimentación mediante red eléctrica.

¿Qué añade la nueva versión del Configurador de Cámaras Blackmagic. (4.0 Beta)?

Blackmagic URSA Mini 4.6K y 4K

  • Nuevo sistema operativo para la URSA Mini
  • Nuevo menú superpuesto en pantalla
  • Nuevo sistema de menús, que permiten una operación más rápida
  • Nuevas opciones de monitorado, configurables separadamente para cada salida SDI
  • Añade la posibilidad de carga de tablas LUT 3D (Look Up Table) para monitorado
  • Capacidad para salvar y llamar presets de cámara
  • Nuevas características del menú sobreimpuesto
    • Permite que deslizando el dedo arriba o abajo se muestre u oculte el menú
    • Cambio de la frecuencia de cuadro directamente desde el menú
    • Cambio de apertura de diafragma, en las ópticas electrónicas, directamente desde el menú
    • Conmutación entre Código de Tiempo o Duración
    • Conmutación rápida a la velocidad de obturación preferida
    • Ajuste del ángulo de obturación desde el menú en pantalla
    • Ofrece sugerencias de ángulos de obturador libres de parpadeo
    • Permite ajustar el ángulo de obturación en pasos de dos decimales
    • Proporciona indicación de Genlock (Sincronización), Código de Tiempo y ventana útil de sensor
    • Selección de ISO
    • Cambiar el Balance de Blancos por menú
    • Se incluyen presets de Balance de Blanco: luz día, luz incandescente, luz fluorescente, mezcla de luces y nublado
    • Ajuste de matiz de color
    • Añade la posibilidad de hacer Balance de Blancos Automático
    • Añade controles de nivel para la entrada de audio y la salida de auriculares
    • Nueva página de Media Status para el formateo de tarjetas e información de la media
    • Posibilidad de seleccionar el indicador de batería entre porcentaje y voltaje
    • Control sobre opciones de monitorado como: Zebra, Asistencia de Foco, Guías de Encuadre y Cuadrícula

Nuevas características de Metadatos

  • Mejora de pizarra virtual y funcionalidades de metadatos
  • Se añaden la información  sobre el objetivo a la pizarra de metadatos
  • Se añaden los datos de ajuste de óptica (diafragma, longitud focal, distancia y filtro) en aquellas lentes que sean compatibles
  • Se modifica el acceso a metadatos de un toque a deslizar desde los laterales de la pantalla.

Nuevas prestaciones de grabación

  • Se añaden resoluciones ProRes a la URSA Mini 4.6K: 4.6K 16×9, 4.6K 2.4:1, 4K DCI, 3K Anamórfico, 2K 16×9 y 2K DCI
  • Nuevas resoluciones RAW a la URSA Mini 4.6K: 4.6K 2.4:1, 4K 16×9, 3K Anamórfico, 2K 16×9 and HD
  • Se puede seleccionar la tarjeta preferida para grabación

Nuevas características de monitorado

  • Mejora de colorimetría del LCD incorporado
  • Posibilidad de activar y desactivar las tablas 3D LUT independientemente en cada salida
  • Posibilidad de activar en cada salida de forma independiente: Color Falso, Zebra, Asistente de Foco, Guías de Encuadre, Cuadrícula y Área de seguridad.
  • Conmutación de “Clean Feed” a cada salida
  • Se añade la indicación de Tally de programa en el LCD y en la salida de Front SDI cuando se utiliza un mezclador ATEM.
  • Se añade la posibilidad de monitorado con Tally, Cuadrícula y Cruz de Centro como parte de las rejillas
  • Se añaden las guías de encuadre para 14:9
  • Se pueden desplazar las líneas del área de seguridad.
  • Incorpora opciones para la asistencia de foco que incluyen: rojo, verde, azul, blanco y negro y Peaking
  • Se añade la posibilidad de ver en display la selección de Códec y resolución en lugar de los Vu-meters

Nuevas posibilidades de configuración

  • Programación de los botones de función para presets de: frecuencia de cuadro, iris, balance de blancos, ISO o ángulo de obturador
  • Programación de los botones de función para Subir o Bajar: la frecuencia de cuadro, iris, balance de blancos, ISO o ángulo de obturador
  • Programación de los botones de función para activar: Clean Feed, LUT de display, guías de encuadre, asistente de foco, color falso, zebra, cuadrículas, guías de área de seguridad, off-speed y barras de color.
  • Selección de frecuencias libres de parpadeo para 50Hz y 60Hz
  • Soporte de Código de Tiempos con Drop Frame
  • Generación de Barras de color de cámara
  • Se añade la función de Factory Reset
  • Se muestra el ID del equipo y la versión de software instalada

Nuevas características de Preset

  • Añade la posibilidad de crear 12 preset de los ajustes globales de cámara.
  • Hace posible importar y exportar los preset de cámara a las CFast de media

Nuevas posibilidades de tablas 3D LUT

  • Monitorar utilizando las 3D LUT
  • Permite importar 3D LUT desde las tarjetas CFast de media
  • Permite almacenar en la memoria flash interna de la cámara hasta 6 configuraciones LUT de 17 o 33 puntos
  • Ahora es posible exportar una de las tablas 3D LUT de cámara para poder utilizarla en edición o colorista
  • Es posible borrar tablas 3D LUT de la memoria interna de la cámara.

Nuevas características generales

  • Mejora de las funcionalidades de Time Code para admitir código de tiempos externo
  • Mejora del funcionamiento del Balance de Blancos
  • Se añade la opción de reproducir un solo clip o todos seguidos
  • Nueva posibilidad de reproducción en Loop

Blackmagic URSA Viewfinder

  • Mejora de la colorimetría del visor
  • Mejora de sensibilidad del sensor de proximidad
  • Mejora de los ajustes de timeout del sensor
  • Mejora de apariencia de las guías de encuadre
  • Se añade el Soporte para los ajustes de metadatos del sistema operativo para la Blackmagic URSA Mini
  • Soporte para las nuevas guías de encuadre, guías del área de seguridad y cuadrículas
  • Se añaden nuevos ítems de menú para la configuración de la sobreimposición

Requisitos mínimos para realizar la actualización con Mac OS X

  • Mac OS X 10.11 El Capitan o superior
  • Mac OS X 10.10 Yosemite o superior
  • Un puerto USB 2.0
  • Un puerto Thunderbolt para UltraScope y Media Express cuando de trabaja sobre la Blackmagic Cinema Camera o la Blackmagic Production Camera 4K

Requisitos mínimos para realizar la actualización con Windows

  • Microsoft Windows 10 64-bit
  • Microsoft Windows 8 64-bit
  • Un puerto USB 2.0
  • Un puerto Thunderbolt para UltraScope y Media Express cuando de trabaja sobre la Blackmagic Cinema Camera o la Blackmagic Production Camera 4K

Instalación de Blackmagic Camera Utility

Antes de instalar el Nuevo software, es recomendable desinstalar el Setup anterior utilizando el “Uninstall Camera Setup”.

Después de cargar el Nuevo software en la Blackmagic Cinema Camera EF o Blackmagic Cinema Camera MFT, se podrá apreciar un ligero parpadeo en el display LCD incorporado. Este comportamiento es normal y esperado. El parpadeo desaparecerá después de unos pocos minutos de funcionamiento.

El pack de instalación de la Blackmagic Camera incluye:

  • Blackmagic Camera Setup
  • Desinstalador de Blackmagic Camera Setup
  • Manual de usuario

Desde Avacab, Distribuidor Oficial de Blackmagic, os iremos manteniendo al corriente  de las actualizaciones de software más relevantes, no obstante, si tienes alguna duda puedes escribirnos un correo avacab@avacab.es

 

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¿Qué tipo de fibra utilizo para mis instalaciones?

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Aunque en alguno de nuestros anteriores artículos ya hablamos de la fibra como en este El “Futuro de la Fibra para los eventos”tras las recientes consultas sobre ¿qué tipo de fibra utilizo para mis instalaciones?, hemos decidido dedicar un práctico artículo con algunas recomendaciones/consejo sobre este tema.

La evolución de los formatos de vídeo a resoluciones cada vez más altas, con el 4K cada día más presente, obliga al uso de cableado de fibra.

Las instalaciones de fibra en instalaciones fijas no suponen un gran problema, ya que se vienen haciendo desde hace muchos para el entrono informático de redes, pero,  ¿qué fibra usar en instalaciones provisionales?, este  es el caballo de batalla de muchas empresas.

Análisis de situación

Es fundamental determinar el punto de partida, para lo que nos preguntaremos:

  1. ¿Qué señales son las más habituales en la realización de un evento? Sin duda, DVI y SDI se llevan la palma. Las pantallas de gran superficie y los proyectores más potentes trabajan con DVI, mientras que las cámaras y mezcladores de vídeo son habitualmente SDI.
  2. ¿Cuál es la distancia habitual de trabajo? El peor de los casos suele ser desde el punto de control a la pantalla gigante, en el caso de grandes conciertos, igual que sucede en algunos  salones de actos o teatros. En retransmisiones deportivas, las cámaras pueden situarse por encima del centenar de metros.
  3. ¿Cuántos enlaces necesita mi equipo? La señal DVI se puede transmitir por 4, 2 o 1 fibra en función de lo que podamos invertir en el equipo. La SDI para una cámara puede ser de una fibra o dos si necesitamos retorno.
  4. ¿Qué conector de fibra utilizan los equipos? El conector más extendido es el LC, aunque algunos fabricantes ofrecen la posibilidad de elegir el conector. El conector LC es el más económico, habitual, fácil de montar y frágil. El 90% de los problemas con la fibra proceden de la debilidad de este conector.

 Planteamientos

Como decíamos, el conector LC, el más habitual en los equipos, es el eslabón más débil de la cadena, por lo deberíamos cuidarlo y evitar su manipulación en montajes y desmontajes.

La solución la encontraron hace mucho tiempo los técnicos de sonido, cuando decidieron utilizar para tender sus mangueras multipar los robustos conectores tipo EDAC, norma MIL y similares. La manguera que extienden y recogen dispone de un solo conector resistente, grande y fácil de proteger y manipular, y desde ahí, mediante látigos o atacando a una caja de escenario, realizan la distribución de señal. Lo mismo se puede aplicar a la fibra, con sorprendentes resultados en la mayoría de los casos.

Soluciones

Existen en el mercado conectores multifibra con las características que aportaban los EDAC o  MIL. Los conectores Neutrik opticalCON, Fieldcast o SENKO , son infinitamente más robustos que los LC y permiten utilizar mangueras de 2 ó 4 fibras, con o sin cables adicionales de cobre para alimentación. Desde estos conectores, mediante un latigador de fibras, podemos adaptar el conector de manguera a los 2 ó 4 LC, y llegado el caso, incluso alimentar al equipo remoto.

La propuesta anterior aporta interesantes ventajas:

  • La manguera que instalamos y recogemos es mucho más resistente a tirones, golpes o enganchones.
  • Podemos tener latigadores con diferentes conectores, por ejemplo: de opticalCON a LC ó SC ó ST, y cambiar la configuración de la manguera con solo cambiar el látigo final, e incluso tener diferentes conectores en cada extremo.
  • Podemos fabricarnos una “caja de escenario” con diferentes equipos y utilizando una sola manguera de fibra, unir escenario y control.
  • Permite tener colas de repuesto. Si la habitual es la LC, tener una cola de repuesto con LCs puede sacarnos de más de un apuro.
  • En caso de rotura de un LC, solo nos tenemos que deshacer, durante el tiempo de reparación, de un latigador, mientras que con una manguera punto a punto perderemos la manguera completa.
  • Existen empalmadores específicos para cada conector, con lo que podremos unir mangueras de forma fiable, no con los frágiles LC y hacer una previsión de mangueras más razonable. No es igual tener una manguera de 500 metros, que raramente usaremos, que tener 3 de 100 y 1 de 200, que darán mucho más juego y que unidas nos permiten llegar con fiabilidad a 500m.

Una vez que, obligados por la evolución tecnológica, se está perdiendo el miedo a usar la fibra para eventos, como comentábamos en nuestro artículo anterior (ver artículo “Futuro de la Fibra para los eventos”), es importante tomar la decisión más adecuada en la compra de los sistemas de fibra, pensando siempre en la fiabilidad, la flexibilidad y sobre todo, en que la inversión sea en productos duraderos que nos permitan amortizar el gasto.

Desde nuestro departamento técnico podemos asesorarte cuál es la fibra que mejor se adecúa a tus necesidades, sólo tienes que enviarnos un mail tecnico@avacab.es

 

 

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DATAVIDEO DAC-70: Embebe,convierte,escala,distribuye, quien da más?

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Hoy hace casi dos años publicamos este artículo sobre  ¿Cómo convertimos la salida de un PC o consola de videojuegos, en SDI o HDSDI?   hoy hemos decidido recoger las opiniones de 4 de nuestros clientes para que nos describan, de primera mano, sus experiencias sobre este EXCELENTE conversor/escalador de DATAVIDEO al que nos referíamos en ese artículo del año 2014 y que ya están utilizando en sus instalaciones: centros de televisión, salas de conferencias, colegios, auditorios, centros médicos, aulas de formación, etc.

1) Cómo ves el acabado del equipo (mecánica, calidad, etc…)

1.1 Buen acabado….robusto y con calidad en los materiales

1.2 El acabado del equipo es muy bueno, destacaría su robustez lo que le hace muy adecuado para trabajos de campo, eventos y aquellos donde las condiciones de transporte o instalación sean duras.

1.3 El acabado y materiales son de primera calidad. Es un diseño robusto y con anclajes a ambos lados para montar

1.4 Muy buen acabado: 8/10, excepto en el switch de configuraciones (“palanquitas” muy frágiles).

2) Facilidad de manejo de menús y configuraciones

2.1 El manejo es sencillo….aunque poco práctico el asunto de los dip-switch….que con el tiempo “se pueden deteriorar”

2.2 La primera vez que configuras el equipo con el “dip switch” puede parecer algo tedioso, sin embargo ayudándote con el diagrama que está serigrafíado en la propia caja, lo configuras sin problema en poco tiempo.

2.3 Muy sencillos de usar e intuitivos

2.4 Super sencillo: 8/10

3) Cómo lo ves frente a otros productos de la competencia?

3.1 Bien…hay poca competencia con ese tamaño y prestaciones

3.2 Este modelo es un todo en uno mientras que otros fabricantes harían la ‘misma cosa’ pero con más de un equipo. Algo similar ocurre con el diseño, es portátil o bien se puede enracar con adaptación para instalaciones fijas, mientras que en otras marcas de su competencia no es posible

3.3 Mayor calidad que también se ve reflejada en el precio. Producto muy redondo.

3.4 Es robusto, fácil de usar y efectivo en su cometido: 8/10

4) Que resaltarías técnicamente de este producto?

4.1 Embebeconvierte………y distribuye….que más queremos..??

4.2 La cantidad de formatos de vídeo que soporta, y las posibilidades de entradas y salidas. La calidad de la señal convertida es adecuada para entornos broadcast.

4.3 Que es un todoterreno, robusto y fiable. Ademas la opción del ProcAmp que permite ajustar brillo, contraste, saturación permite un ajuste fino “on-the-fly” muy útil.

4.4 La facilidad de manejo.

5) Cumple con tus expectativas?

5.1 Sin duda….

5.2 Sí, de hecho no necesito tanto como ofrece. Es una caja que nos ha sacado de algún apuro como por ejemplo para convertir vídeo SDI HD 1080p para monitorado de vídeo. Tenemos funcionando varias de estas unidades en un entorno 24×7 down convertiendo señal HD 1080i a SD para comprobar los ocho canales de audio embebido de la señal.

5.3  Si, totalmente… salvo unos detalles de configuración y mantener el ratio de aspecto que probablemente se solucione con el update del Firmware.

5.4 SI

6) Porqué lo recomendarías?

6.1 Compacto y versátil….ocupa poco y resuelve situaciones imprevistas en montajes efímeros.

6.2  Lo recomendaría por la versatilidad que tiene la caja para cubrir la necesidad del momento, y sobre todo porque siempre puedes echar mano de ella cuando surja algún imprevisto y necesites convertir cualquier señal  a otra.

6.3 Porque SÍ cumple con mis expectativas es un buen producto!

6.4 Por precio y efectividad

7) Porqué no lo recomendarías?

7.1 No se me ocurre porque no….

7.2 No se me ocurre, además la relación calidad/precio es muy buena.

7.3 Porque si cumple con mis expectativas es un buen producto!

7.4 Echamos de menos la función “crop” y la posibilidad de desplazamientos de imagen.

Sólo nos queda agradecer a nuestros clientes  su generosa y desinteresada colaboración, teniendo en cuenta la carga de trabajo que habitualmente todos tenemos y que juzguéis, vosotros mismos, las prestaciones que te ofrece este equipo DATAVIDEO DAC-70 que siempre podréis adquirir a través de nuestra tienda www.avacab-online.com, con un completo asesoramiento técnico tecnico@avacab.es

 

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EDID y HDCP, piedras angulares de la era digital

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Al igual que hemos tratado en otros artículos nuevas protocolos en el sector audiovisual, como el HDBaseT, en esta ocasión analizaremos el comportamiento de cada equipo frente al EDID HDCP, ya que las instalaciones audiovisuales que manejen señales HDMI, DVI, DisplayPort y hasta VGA, requieren un estudio adecuado de su comportamiento. No sólo en los equipos individualmente, sino en la interacción entre unos y otros con estos protocolos.

Algunos os preguntaréis: ¿por qué es importante saber lo que sucede, si los equipos negocian entre ellos y resuelven la mejor de las configuraciones…? En este artículo vamos a explicar brevemente cómo funcionan y cuál es el beneficio de una correcta gestión de EDID y HDCP. Vamos a empezar por definirlos:

EDID del inglés Extended Display Identification Data, no es otra cosa que los Datos Completos de Identificación de Pantalla, es decir, toda la información que identifica de forma única a un dispositivo de visualización, ya sea monitor o proyector. Los fabricantes adoptaron este estándar VESA creado en 1994, para facilitar a los usuarios la conexión no asistida entre dispositivos, lo que conocemos como Plug&Play o “Enchufa y juega”. El protocolo Plug&Play permitía que un usuario sin conocimientos informáticos, conectara una pantalla (u otros dispositivos) a su ordenador y este lo reconociera e instalara automáticamente los drivers necesarios para su funcionamiento, escogiendo de forma autónoma la mejor de las resoluciones para la imagen a representar.

En la información de EDID se incluyen los siguientes datos:

  • Identificador Plug&Play
  • Fabricante del Display
  • Información de vídeo o Resolución preferida/nativa o Resoluciones secundarias soportadas o Espacio de color o Capacidad de soporte 3D
  • Información de audio o Formato preferido o Formatos secundarios soportados o Localización de altavoces

Cuando conectamos entre sí una fuente y un destino, se establece entre ellos un diálogo bidireccional que determinará las características de las señales de audio y vídeo que la fuente proporciona al destino, en función de las capacidades de este último para presentarlas. La situación ideal es que la fuente sea capaz de reproducir, tanto la imagen como el sonido, nativos del destino. La resolución nativa es la que corresponde al número de píxeles físicos exactos de que dispone la pantalla.

Existe la creencia de que si se entrega más resolución a una pantalla esta se ve mejor. Esto no es cierto, una pantalla de 1366×768, que corresponde a la mayoría de los primeros displays 16:9, se ve mucho peor si le entregamos 1080p que si le damos su nativa 1366×768. Esto se debe a la necesidad de “escalar” la imagen al tamaño adecuado inventándose o eliminando pixeles conforme a complicados algoritmos matemáticos que además producen un retardo de imagen que suele des-sincronizar el audio asociado.

HDCP
Cuando el contenido se maneja en formato digital, una copia digital es una copia exacta del original, sin ningún tipo de degradación o pérdida. Como es lógico, cuando los formatos digitales de alta resolución llegaron al alcance público, los proveedores de contenidos desarrollaron un método anti-copia que bautizaron como HDCP, High-Bandwidth Digital Content Protection o Protección de Contenidos de Gran Ancho de Banda.

Se definieron tres tipos de equipo:

  • Transmisores: Es aquel dispositivo con capacidad para encriptar el contenido. Estos equipos son los Bluray, los Set-top box o incluso un ordenador
  • Receptores: Son aquellos capaces de desencriptar contenidos. Las pantallas o los equipos de sonido capaces de extraer el audio del HDMI serían un ejemplo.
  • Repetidores: Son equipos capaces de desencriptar contenidos y volver a encriptarlos, actuando simultáneamente como destino y fuente. Son equipos como los escaladores, por ejemplo.

Al igual que el EDID, el HDCP también es bidireccional y requiere de un “dialogo o negociación” entre origen y destino; pero, ¿cómo se desencadena este diálogo? y ¿qué sucede hasta que llega a verse una imagen correcta?

El diálogo
Lo primero que necesita cualquier dialogo es el descubrimiento del interlocutor, en este caso, reconocer que existe una nueva conexión entre una fuente y un destino. Cuando se conectan fuente y destino, la fuente envía +5V al destino utilizando un pin específico identificado como HPD (Hot Plug Detect, Detección de Conexión en Caliente) y el destino, al recibir esta señal, devuelve también 5V a la fuente. Ya se han descubierto los interlocutores y es entonces cuando da comienzo la negociación de EDID. La fuente de señal pide al destino que le envíe su tabla de EDID, su tabla de características. El destino lanza una tabla con todas sus capacidades de audio y vídeo a la fuente, que comparándola con la suya propia, determina la mejor de las configuraciones que es capaz de entregarle al destino.

1. Si la fuente y el destino no tienen ninguna resolución en común, la pantalla no mostrará imagen igual que con el sonido, si no tienen un formato común, no oiremos nada.

2. Si la fuente no dispone de la resolución nativa de la pantalla, mostrará la mejor compatible de las secundarias. Una vez terminada la negociación de EDID, comienza la más compleja de HDCP.

3. La fuente inicia nuevamente el dialogo, pidiéndole al destino que le envíe su clave pública. En este proceso ambos, fuente y destino, intercambian claves públicas.Una vez realizado el intercambio, el dispositivo transmisor verifica la calve y comprueba que el destino dispone de una clave válida y que está habilitado para recibir contenido encriptado.

4. Si se cumple lo anterior, la fuente genera una Clave Secreta Maestra que compartirán ambos dispositivos. Esta clave queda almacenada y será válida para comunicaciones posteriores.

5. En el siguiente paso se comprueba si el contenido se va a utilizar de forma local, es decir, que no se va a enviar a otra región geográfica. La fuente genera un mensaje de texto que debe ser devuelto por el destino en menos de 20ms. Si el tiempo transcurrido es inferior, el dialogo pasa al siguiente proceso.

6. Si todo lo anterior se cumple, la fuente genera una Clave Maestra de Sesión Encriptada que envía al destino para que este pueda decodificar la señal y mostrar imagen y sonido. Por si esto fuera poco, cada 2 segundos se produce una verificación y se comprueba que el sistema es válido y no ha cambiado su arquitectura, proporcionando así un modo de revocar el acceso si aparece un dispositivo no autorizado. Cuando se utilizan dispositivos repetidores, la autentificación se produce entre fuente y repetidor. Después, el repetidor se encarga de detectar todos los dispositivos a los que está conectado y de solicitar sus llaves públicas. Las llaves públicas, junto con la arquitectura del sistema son enviadas al dispositivo fuente que, cuando verifica que todos los equipos conectados son compatibles, empieza a enviar contenido encriptado.

Un detalle a tener en cuenta es que HDCP 1.x soporta un máximo de 128 dispositivos, con 7 niveles de repetidor (los repetidores también cuentan como dispositivo) mientras que el nuevo HDCP 2.x soporta tan solo 32 dispositivos con 4 niveles de repetidor.

Diseño del sistema
Un buen diseño ha de conseguir que todos los dispositivos de visualización y escucha reciban la señal más adecuada a sus capacidades. Para cumplir este requisito, es necesario tener en cuenta tanto el EDID como el HDCP y no pretender implementar un sistema de espaldas a ambos protocolos. Respecto al EDID:

  • Conocer las resoluciones nativas de todos los dispositivos del sistema y averiguar cuál es la máxima común a todos ellos. Si es posible, elegir equipos que compartan estándar de HD en 1080i o 1080p.
  • Comprobar que las fuentes de señal disponibles son capaces de entregar la resolución elegida y si no es así, plantear el uso de escaladores.
  • Para reducir el tiempo de encendido del sistema, es buena práctica utilizar equipos que permitan gestionar el EDID. De esta forma, dejaremos en la tabla la resolución de trabajo y de esta forma reduciremos considerablemente el tiempo de negociación.

Respecto al HDCP:

  • No intentar evitarlo. Finalmente tendremos que tenerlo en cuenta, de modo que cuanto antes lo hagamos, antes acabaremos la implementación.
  • Es necesario saber cómo manejan el HDCP cada uno de los equipos del sistema o Determinar cuáles son las fuentes de contenido encriptado o Reconocer los equipos no compatibles “no compliant” y tenerlos en cuenta ya que un equipo no compatible a la salida de un distribuidor puede llegar a evitar la visualización en todas las pantallas.

Tener en cuenta que la mayoría de los problemas atribuidos al HDCP son problemas de degradación de la señal HDMI. Si se ha tenido en cuenta el HDCP durante el diseño del sistema, este funcionará como estaba previsto.

Atlona, marca líder en productos HDMI de gama profesional, desarrolla equipos que cubren todas las necesidades de enrutamiento, distribución y proceso de señal necesarios para obtener las máximas prestaciones de cualquier sistema audiovisual moderno.

En nuestra página web puedes encontrar los equipos de Atlona, así como otras marcas, en función de lo que necesites. No dudes en  contactar con nuestros especialistas técnicos para ayudarte a encontrar el equipo que mejor se ajusta a tus instalaciones: técnico (tecnico@avacab.es) via mail o teléfono 91 545 60 49.

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REVIEW ZOOM F8: un pequeño gigante para profesionales de la captación de sonido

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Como ya hicimos con el artículo de Blackmagic Video Assist, en esta ocasión hemos recogido las opiniones de los únicos clientes que desde el 31 de diciembre de 2015, han podido adquirir de forma exclusiva, a través de AVACAB, un Grabador Multipista ZOOM F8. ¡¡GRACIAS A TODOS por colaborar con este artículo!!

1º José Luis, Cómo ves el acabado del equipo: mecánica, calidad, etc.. El acabado creo que es lo más flojo del grabador. Mucho plástico y potenciómetros muy pequeños, aunque debido al tamaño (y al precio) tampoco se puede ajustar mejor.

¿Y la facilidad de manejo de menús y configuraciones? Muy bueno, sobre todo desde la actualización de firmware al 2.0, ahora se pueden nombrar pistas, el mixtrack va a 1&2, la ganancia se puede convertir en fader y panorámico, ajuste directo del nombre del clip de audio…etc

¿ Y en Comparación con otros productos similares? En general superior debido al precio. Los previos son muy buenos, relación señal ruido muy baja y comodidad absoluta al ser tan pequeño y manejable.

¿Que resaltarías técnicamente de este producto? Los ocho previos y el generador de TC por este precio y la conexión vía bluetooth al iPhone o iPad, algo que será el futuro de todos los grabadores profesionales en breve.

¿Cumple con tus expectativas este grabador ZOOM F8? Completamente

¿lo recomendarías? Sí porque ahora mismo por este precio no hay nada similar. Tendrías que irte a una 4000€-5000€ para encontrar algo parecido en calidad, manejo y control.

¿Consideras que tiene buena relación calidad/precio? Absolutamente

2º Para Asier: el acabado del equipo es bueno en general, da sensación de robusto, tal vez el conector de corriente de la fuente de alimentación parece algo más frágil ( al conectarlo tiene algo de juego, puede que en un futuro pueda dar algún problema, yo hubiese apostado por una única toma Hirose de alimentación  )

Por otra parte los botones de los previos son bastante pequeños para manejar, entiendo que el aparato es pequeño y no entran, pero podrían salir un poco más y ser cilíndricos completos, sería una ventaja.

3. Roberto, tu como ves el acabado del ZOOM F8 en cuanto a mecánica, calidad, etc..? Se le nota robusto y duradero, fabricado con buenos materiales. Lo primero que me sorprendió al cogerlo por primera vez fue su tamaño, muy compacto, es algo que se podía deducir al ver cualquier foto, pero que aún así me dejó bastante sorprendido al tenerlo entre mis manos.

Con un peso que ronda 1Kg (sin pilas), casi todo el exterior está fabricado en distintos metales, a excepción de la tapa que cubre la entrada para cápsulas Zoom (totalmente extraíble). Los knobs, aunque muy pequeños y con un ligerísimo “juego”, parecen de buena calidad y deslizan a la perfección. Conectores Neutrik, significado de fiabilidad. Se agradecen detalles cómo los imanes que impiden una apertura accidental de las puertas de los slots de sd cards, el tornillo de idéntica misión de la entrada de pilas AA, y la misma caja de las pilas; gracias a esta caja, las pilas nunca está en contacto directo con la grabadora, lo que disminuye las posibilidades de tener problemas derivados de la sulfatación. Cuenta con una pantalla pequeña pero más que suficiente que incluye además un modo outdoor muy útil en ciertas ocasiones. Resumiendo, se percibe un producto de calidad y bien acabado.

Y respecto a la ¿facilidad de manejo de menús y configuraciones? Muy intuitivo y configurable. De hecho, las instrucciones las he usado bien poco, mucho más como manual de consulta que como guía. La versión 1.10 del firmware ya hacía de la Zoom F8 un aparato muy completo, con buenas prestaciones a nivel profesional, aunque con algunas carencias, como por ejemplo el no poder usar los potenciómetros como nivel de fader/pan; Sin embargo, esto ha cambiado con la actual versión 2.0 del mismo, con esta y otras mejoras significativas.

El ZOOM F8 Tiene muchas posibilidades de ruteo de señal tanto de entrada como de salida y de forma clara, opción de configurar hasta 4 vistas de medidores según necesidad, múltiples formatos tanto de cuantización como de frecuencia de frames……Amplias funciones dentro de un menú muy claro.

¿Cómo ves el ZOOM F8 frente a otros productos de la competencia? El punto fuerte de este grabador es, sin duda, su relación calidad/precio en comparación con productos similares de la competencia. Si bien es cierto que no llega a tener los previos de las marcas más top de su categoría, estos son más que dignos y no tiene nada que envidiarles en cuanto a funciones del sistema. Te ofrece lo mismo (o más) que algunos productos similares el doble de caros.

Y, técnicamente ¿que resaltarías? Todo desde la versión 2.0 del firmware

- Para bien :)  8 entradas/4 salidas analógicas, buenos previos, Tc preciso, la posibilidad de usarlo como interfaz, aplicación completa para dispositivos IOS, signal routing flexible,  slate mic/tone configurable, doble entrada de tarjetas sd, tres entradas de alimentación…

- Para mal :(  Cierta coloración en salida de cascos, limitadores post A/D, tamaño de potenciómetros pequeño y de potenciómetro de cascos aún más pequeño, en función trim lock bloquea también faders y panning, el conector hirose 4 pin está implantado en ciertas marcas de audio pero no es fácil de conseguir.

Para bien y mal: tamaño, esto es algo que puede ser negativo para algunos y positivo para otros. Sí, se requiere mucha precisión a la hora de mover knobs, pero su tamaño compacto la hace muy portable y poco pesada.

¿Y Cumple con tus expectativas? Sí, totalmente. De hecho, las cumplía con la primera versión del firmware, y con la segunda las rebasa. Se nota que la marca Zoom ha tomado en cuenta el feedback de sus clientes. Estoy muy contento con la compra.

¿Entonces recomendarías el Zoom f8? Lo recomendaría porque por este precio no vas a encontrar nada parecido de ninguna otra marca. Es una herramienta perfecta para trabajos de sonido de campo, compacta y de alta calidad.

Aunque por otra parte no lo recomendaría porque hay ciertos trabajos que requieren herramientas más potentes y en los que esta se quedaría un poco corta, ya sea por número de entradas/salidas o por la necesidad de unos previos de la más alta calidad.

4. Santiago también nos envió sus impresiones sobre el ZOOM F8:

Empecemos con el tamaño tan reducido con sus ventajas e inconvenientes. En el trabajo de campo al aire libre viene muy bien por lo práctico y el poco peso.

Las pilas duran bastante, de hecho no llegué a gastarlas nunca. Cuando tiene conectado alimentación conmuta y te reserva la batería; positivo.

- Para el exterior se hace imprescindible como complemento la bolsa de transporte.

- Las entradas a canon son bastante fiables y seguras. Sin embargo, echo en falta una toma de auriculares en el frontal del aparato. Los knobs, para un uso continuo de ajuste, son demasiado pequeños (No utilicé la app para iPad).

- El código de tiempo genera y lee a la perfección, chequeado en cámaras Canon C300.

- No he sido capaz de controlar el etiquetado por escenas y tomas de una forma automática, pero si que conserva todos los metadatas (Final Cut X lo lee a la perfección).

  For Filmmaking and Sound Design

 Las próximas entregas serán en febrero, puedes contactar con nosotros si quieres apuntarte a la lista de espera avacab@avacab.es

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HDBaseT vs. HDBaseT-Lite

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Cada día que pasa, más y más fabricantes están adoptando la tecnología HDBaseT para la transmisión de contenido multimedia, basta con entrar en esta lista para ver que no falta ninguno de los Grandes y que por tanto, ya la podemos considerar como un estándar de aplicación.

Desde nuestros inicios, Avacab ha apostado por el HDBaseT, con la confianza de ver como por fin, alguien se ocupaba de simplificar el trabajo de ingeniería e instalación audiovisual.

Como ya explicábamos en artículos anteriores, la tecnología HDBaseT agrupa varios cables en uno solo: un cable CAT y lo convierte en una herramienta tan potente que es capaz de trasportar por sus 4 pares: imagen en alta definición, sonido digital, Ethernet bidireccional, alimentación  y control.

Los primeros equipos de HDBaseT no eran baratos, aunque lo que ofrecían era excepcional: transportaban a 100 metros todas las señales anteriores. Pero no siempre necesitamos ni tanta distancia, ni todas las señales. HDBaseT estaba originalmente pensado para transmitir HDMI más allá de los 10/15 metros que permite un buen cable no amplificado, y muchas veces eso lo único que necesitamos, es decir, solo necesitamos imagen y sonido. Era necesaria una versión LITE, “aligerada” del protocolo, que no alcanzara tanta distancia y no incluyera Ethernet, ya que al ser una señal bidireccional, complica y encarece los equipos.

En aplicaciones de distribución de señal tipo Digital Signage, casi siempre es suficiente con transportar HDMI, imágenes y sonido de alta calidad, además de las señales de control necesarias para la gestión de pantalla u otros dispositivos y si es necesario llegar a muchos equipos o a mucha distancia, podemos encadenar o si es preciso, intercalar amplificadores. Este es el entorno adecuado para equipos LITE. 

Cuando nos enfrentamos a una instalación en la que se pretende concentrar todas las fuentes de señal en una ubicación y hacer la distribución a múltiples destinos, permitiendo que cada uno de ellos tenga acceso a la selección y control de la fuente que se asigne, es cuando puede surgir la duda entre equipos LITE o no LITE.

¿Cómo elegimos entre instalar HDBaseT o HDBaseT-LITE?

Para poder tomar la decisión adecuada, vamos a analizar las diferencias reales entre una y otra versión del estándar.

Valens, único fabricante de los integrados que emplean los equipos de transmisión mediante HDBaseT, decidió desarrollar el Chipset VS010 (transmisor-receptor), que por un precio algo más económico que los originales para 100m (serie VS100), logra enviar a 70m la señal con las siguientes características básicas:

  • Cumple con HDBaseT 1.0
  • Envía simultáneamente a 70m/230ft
  • Video HD sin comprimir a 1080p@60Hz@36bits, 1080p@60Hz@48bits y 3D, quedando en 40m/150ft la señal 4Kx2K
  • Sonido digital de alta calidad
  • Alimentación
  • Señales de control, incluyendo RS232 e Infrarrojos
  • Es compatible con HDCP

Pero, ¿cuáles son las diferencias con la versión “completa” del protocolo HDBaseT?

Repasemos lo que permite HDBaseT “no LITE”:

  • Transmisión de señales 5Play, es decir:
    • Transmisión a 100m de video en alta definición sin comprimir en formatos: 1080p@60Hz@48 bits, 3D y 4Kx2K
    • Sonido digital de alta calidad
    • Ethernet 100BaseTx
    • Alimentación
    • Señales de control que incluyen RS232 e Infrarrojos

Como se puede ver, además de la diferencia en distancia, la única señal que no se transmite en la versión LITE es la correspondiente a Ethernet.

Vistas las diferencias, está claro que podemos solventar la inmensa mayoría de las instalaciones empleando equipos LITE.

Emplearemos HDBaseT-Lite en casos como los siguientes:

  • Instalaciones particulares. 70m entre puntos es más que suficiente y el acceso a Internet suele estar garantizado mediante el uso de redes Wi-Fi, por lo que no es necesario hacer llegar esta señal a través del cable.
  • Digital Signage. En aquellos casos en los que únicamente se vaya a enviar imagen, ni siquiera es necesario usar HDBaseT ya que en el mercado existen transmisores que simplemente “balancean” la señal HDMI para hacerla compatible con el cable CAT y tienen un buen alcance. Solo cuando queremos controlar equipos externos como cámaras o simplemente, queremos encender y apagar dispositivos en modo remoto mediante RS232 es necesario usar HDBaseT.
  • Salas de reuniones. En salas en que por motivos estéticos o de seguridad, no se pueden ver los equipos, es buena idea ocultarlos en algún mueble o desplazarlos a una sala anexa. Si utilizamos HDBaseT, garantizamos la calidad de imagen sin tener a la vista ningún equipo y lo que es aún mejor, utilizando un solo CAT entre salas.
  • Entornos corporativos multiusuario. Cuando varias salas comparten dispositivos, HDBaseT aporta una solución ideal. Una matriz HDBaseT a la que conectaremos todas las fuentes y una distribución mediante un solo CAT dedicado a audiovisuales a cada sala nos permiten que, por ejemplo, 8 salas compartan 8 fuentes y las controlen sin que los usuarios tengan acceso directo al equipamiento

Utilizaremos HDBaseT en:

  • Instalaciones particulares. Aunque la distancia vimos que no era un problema, es cierto que cuando en una instalación particular se compaginan aplicaciones profesionales, los clientes suelen preferir que los ordenadores estacionarios tengan conexión por cable. También sucede que la mayoría de los televisores actuales tienen una acceso a Internet, que nos ofrece la posibilidad de conectarnos a plataformas como YouTube o similares en las que podemos ver películas o contenido multimedia en general. La mejor forma de que estas conexiones con Internet funcionen correctamente es que se hagan mediante cable Ethernet al televisor.
  • Entornos corporativos. En puestos de trabajo en los que se simultanean informática e imagen, HDBaseT es una solución monocable por puesto de trabajo. La distancia marca la diferencia entre HDBaseT y Lite.



 


 

  • Entornos audiovisuales. En auditorios, teatros y salas de espectáculo, en la que las señales pueden ser enrutadas utilizando patches, el extra de distancia que proporciona la versión original puede suponer la diferencia entre que funcione o no funcione una proyección.

Hemos intentado poner algunos ejemplos que puede ser útiles para tomar la decisión de cuál alternativa es la más adecuada por prestaciones y presupuesto. En cada caso, habrá que estudiar los matices particulares de cada instalación.

En Avacab te podemos asesorar y preparar una oferta con los equipos que mejor se adecúen a tus necesidades. Equipos de Aten, Atlona, Blustream, She o Cypress, cumplen con los requisitos de fiabilidad y prestaciones necesarias para cumplimentar la instalación más compleja que podamos imaginar.

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A primera vista: Blackmagic Video Assist

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Hoy estrenamos una nueva sección “A primera vista” donde queremos incluir las primeras impresiones de los equipos audiovisuales más novedosos.

Ya existen en el mercado varias opciones de monitores de pequeño tamaño con posibilidad de grabar vídeo en tarjetas SD o discos duros SSD. Hasta hace poco tiempo, Atomos ”se llevaba la palma” en ventas de este tipo de producto, con equipos como los Atomos Ninja o Atomos Samurai, que han sido un estándar desde su aparición pero Blackmagic, presentó en la Feria de Las Vegas del año pasado #NAB2015 junto con otras novedades de grandes marcas del mundo del cine, la fotografía y el video, un nuevo monitor/grabador de vídeo, con un precio muy ajustado

Blackmagic Video Assist 

Echemos un vistazo a sus prestaciones:

  • Pantalla táctil capacitiva de 5 pulgadas, 1920×1080 y ángulo de visión de 135⁰, con rotación automática.
  • Conexiones de entrada y salida en SDI hasta 6G y HDMI. Ambas entradas soportan hasta 2160p30.
  • Grabación en resoluciones hasta 1080p60
  • Almacenamiento en tarjetas SD de alta velocidad tipo UHS-1, que pueden ser formateadas en el propio Video Assist
  • Los codecs soportados son: Apple ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes 422 LT, ProRes 422 Proxy y Avid DNxHD.
  • Disparo de grabación mediante botón en pantalla táctil o disparo mediante la propia señal HD-SDI.
  • Alimentación mediante 2 baterías tipo Canon LP-E6 que proporcionan 3 horas de grabación. Las baterías son intercambiables en caliente.
  • Monitorado en pantalla de Histograma y VU-metros de audio
  • Salida de auriculares

Como ya había pasado en otras ocasiones, la distribución del Blackmagic Video Assist se hizo esperar y ha sido sólo hace un par de semanas cuando empezaron a llegar las primeras unidades.

Miguel fue uno de nuestros primeros clientes en recibirlo y aquí están sus primeras impresiones:

“A primera vista, el acabado del equipo es bastante bueno, sin embargo los conectores SDI son regulares. Son del tipo DIN1.0/2.3, lo que en el uso diario obliga a utilizar siempre un convertidor a BNC estándar.

La calidad de imagen, en el poco tiempo que he tenido para probar el equipo es muy buena, da una tonalidad bastante real.

El manejo mediante pantalla táctil es bueno para ahorrar botones externos, pero tiene la incomodidad de dejar marcas en la pantalla, lo que obliga a llevar siempre un paño para limpiarla.

Hay menús, como el de acceso a la tarjeta, que no deja volver atrás y tienes que apagar y volver a encender el equipo, lo que es bastante molesto. No deja elegir el formato de entrada de video (HD, SD…) lo hace automáticamente y tienes que quitar el BNC y volver a conectar si cambias de formato en la cámara o reproductor.

 No dispone de un Timeline para ver los clips grabados, por lo que hay que pasarlos de 1 en 1. Esta opción es muy mejorable.

 Tiene giro automático de pantalla, cada vez que giras el equipo gira la pantalla, pero sería bueno poder bloquear esta opción.

Un valor muy positivo del equipo es su reducido tamaño y la grabación en tarjetas SD. Es muy fácil de transportar y con las 2 baterías es suficiente para una jornada de trabajo.

El ventilador es un poco ruidoso, deberían intentar bajar su ruido porque en algunas grabaciones puede ser molesto si se requiere mucho silencio.

Creo que la relación calidad/precio del equipo es inmejorable, con bastantes puntos para sujeción con distintos soportes, con bastantes opciones de grabación de formatos. Si dispones de bastante presupuesto creo que hay equipos mejores, pero para presupuestos ajustados es una opción muy buena.

 Mi valoración es 7 sobre 10.”

 Muchas gracias Miguel esperamos seguir recibiendo vuestras valoraciones sobre es te producto

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¿Cómo saber qué tarjeta o disco SSD comprar?

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En uno de nuestros anteriores artículos 6 Útiles consejos de mantenimiento preventivo para tus equipos”   recomendábamos” trabajar en edición contra discos específicos de vídeo” Hoy hemos decidido centrarnos en las tarjetas de memoria y discos SSD.

Con la aparición de los equipos de grabación digital, surgió la necesidad de buscar medios más adecuados que la cinta para el registro de la ingente cantidad de datos que genera una señal de video.

El trabajo en cinta magnética supone un grave problema de fiabilidad. Aunque las cintas son manejables y han formado parte del entorno audiovisual durante muchos años, su utilización requiere de equipos con mecánicas complejas, que sufren desgaste y necesitan mantenimiento rutinario. La propia cinta es delicada, susceptible de sufrir enganchones y está confinada en una carcasa de plástico que se rompe con relativa facilidad.

A medida que crecía el uso de cámaras ENG digitales, fabricantes como Panasonic probaron a desarrollar cámaras que incorporaban discos duros tradicionales (HDD). Esta primera aproximación era muy pesada y no dejaba de suponer riesgo de daño en el material registrado, ya que los HDD siguen teniendo partes móviles susceptibles de fallo. Desde entonces, todos los fabricantes han trabajado en el desarrollo de memorias de capacidad de grabación suficiente y tamaño reducido, que no tuvieran ninguna parte móvil y que por tanto fueran absolutamente fiables desde el punto de vista mecánico. Estos dispositivos de almacenamiento se conocen como “unidades de estado sólido”.

Dispositivos de Estado Sólido

En 1994, Sandisk  especificó y produjo la primera tarjeta CompactFlash (CF), que surgía como competencia a las PCMCIA. Desde entonces, la tarjeta CF ha logrado imponerse en el campo de la fotografía digital profesional y es considerada por muchos como punto de partida para el uso de los dispositivos de estado sólido en el registro de imágenes.

Las tarjetas CF tienen una excelente relación calidad/precio, pero aun así, son caras para el consumidor doméstico. Por este motivo, en 1999, Sandisk, Panasonic y Toshiba presentaron conjuntamente un nuevo estándar de tarjeta, la SD (Secure Digital). La tarjeta SD es de menor tamaño que la CF y resulta mucho más manejable y económica que esta, aunque sus prestaciones originales también eran menores. Con el paso del tiempo, han aparecido versiones de la SD que incrementaban su capacidad original:

  • SDSC – La original SD Standar Capacity (Capacidad Estándar)
  • SDHC – SD High Capacity (Alta capacidad)
  • SDXC – SD Extended Capacity (Capacidad Extendida)

El reducido tamaño de una tarjeta de memoria supone una limitación física que por el momento, mantiene la capacidad máxima de estas a 128GB, aunque sigue creciendo. Cuando necesitamos mayor capacidad debemos recurrir a los Discos Duros de Estado Sólido. En realidad los llamamos discos por funcionalidad, pero no contienen ningún disco, si no que están formados por conjuntos de memorias capaces de mantener de forma permanente la información.

Nuevamente Sandisk, en 1991, fue el primero en comercializar un disco SSD de tan solo 20MB, que supuso el origen del uso masivo de estos dispositivos. Actualmente Sandisk fabrica discos SSD de 960GB pensados para aplicaciones de vídeo.

Ventajas de la tecnología de Estado Sólido

Las ventajas son bastante evidentes. Hacemos a continuación un resumen con las más importantes:

  • Sean discos o memorias, no contienen partes móviles y por tanto se reduce a menos de la mitad la posibilidad de fallo. La mayoría de fallos de un disco duro tradicional proceden de sus partes móviles (fallos de motor o aterrizaje de cabezas) siendo poco habituales los fallos de electrónica.
  • Los discos HDD tienen un proceso de arranque de algunos segundos. Tarjetas de memoria y discos SSD funcionan de forma prácticamente instantánea al ser introducidos en el equipo y reconocidos por este.
  • El tiempo de acceso a la información es mínimo y constante en la tecnología SSD ya que puede leer o escribir en cualquier parte de la memoria en cualquier momento. Ambos tipos, SSD y HDD distribuyen la información de forma fragmentada por toda la superficie de los discos, pero en el caso de los HDD esta distribución obliga al desplazamiento mecánico de las cabezas lectoras para llegar a los distintos fragmentos, aumentando el tiempo de acceso conforme se “fragmenta” el disco.
  • En los SSD y memorias, la tasa de transferencia de datos es prácticamente constante (de 100MB/s a 600MB/s, según modelos), con ligeras variaciones provocadas por la fragmentación de ficheros. Los discos HDD tienen una tasa de transferencia menor (alrededor de 140MB/s) y fluctúa mucho en función de la ubicación de los fragmentos de fichero. Los discos HDD, cuando trabajan con vídeo, requieren desfragmentaciones frecuentes para evitar un aumento del tiempo de acceso a los ficheros grandes, mientras que los SSD no necesitan de este proceso.
  • Los discos SSD no precisan de control de temperatura ya que soportan cierto calentamiento. Los HDD, trabajando por encima de 35°C, ven reducida su vida útil y por encima de 55°C puede sufrir daños la información que contienen. Así mismo, los SSD pueden funcionar a -55° mientras que los HDD no deberían hacerlo por debajo de 0°C.
  • Los SSD no presentan problemas de condensación. Los HDD si que requieren algún cuidado.
  • En cuanto a la susceptibilidad a los campos electromagnéticos, los HDD, pese a disponer de carcasas metálicas, son muy susceptibles a los campos electromagnéticos mientras que los SSD lo son en tanto en cuanto se puedan dañar los componentes electrónicos, no en que se pueda borrar la información que contienen.
  • El consumo de un SSD es aproximadamente la mitad de un HDD

Aplicaciones de los dispositivos de estado sólido en video

Como ya comentamos anteriormente, las tarjetas de memoria y los discos SSD se han impuesto como soporte de grabación dada su fiabilidad, tamaño y precio.

Fabricantes como Blackmagic, AJA Video Systems o Atomos producen equipos profesionales que trabajan con este tipo de soportes y recomiendan el uso de unos u otros en función de las prestaciones que demandan. Pero ¿como sabemos qué dispositivo es el adecuado?

El parámetro fundamental en vídeo es el flujo de datos generado. Estableciendo una comparación con la fotografía, el vídeo de Alta Definición sin comprimir sería el equivalente al trabajo en RAW, solo que en lugar de un cuadro o fotograma, transferimos 25 cuadros (fotogramas o fotografías) por segundo.

Para hacernos una idea, os recomiendo que os bajéis la Aplicación (APP) de AJA para el cálculo de espacio y flujo de datos

El vídeo HD 1080×1920@50 utiliza por minuto: 12,5GB de espacio y emplea un flujo de datos de 207MB/s. Es fácil deducir que con este volumen de datos, un disco de 256GB nos duraría algo menos de 20 minutos. En una tarjeta SDHC de 128GB es imposible grabar tal flujo de datos salvo que sea UHS-II y aún así, tendríamos tan solo 10 minutos de grabación. Sin embargo utilizando el códec de grabación adecuado podemos reducir tanto el tamaño del fichero como el flujo de datos necesario para su registro.

¿Cómo saber qué tarjeta o disco comprar?

En primer lugar debemos valorar el tiempo habitual de grabación con el que trabajamos: no tiene las mismas necesidades un cámara de noticias que la grabación de un documental de naturaleza. Siguiendo el ejemplo anterior, tampoco es igual la calidad de imagen necesaria en noticias que en la grabación de naturaleza o animales vivos.

Lo habitual para hacer compatibles estas situaciones es recurrir a un códec de grabación que sin reducir la calidad de imagen nos proporcione a la vez más tiempo de captura sin comprometer la calidad. Lo ideal es recurrir a codecs cuyo flujo de datos esté por debajo de los 100MB/s para el trabajo en tarjeta. Los discos SSD trabajan hasta 500MB/s, con lo que no hay problema de ancho de banda de datos. Uno de los códec más utilizados es el Apple ProRes, que supone una compresión equivalente de 8 a1, con lo que el anterior disco de 256GB pasa a soportar 2 horas de grabación, tiempo razonable para un trabajo de campo.

Definidas las necesidades de tiempo de la aplicación y la posibilidad de utilizar un códec, nos podemos plantear una u otra alternativa. Equipos como el Atomos Shogun registran durante 5 horas una señal 4K utilizando un disco de 2TB utilizando el códec ProRes 422HQ.

Si queremos trabajar con el equipo enrackado hay dos buenas alternativas con diferentes capacidades: el AJA Ki-Pro Rack con todo tipo de entradas y grabación secuencial en las dos bocas de disco o el Blackmagic HyperDeck Studio Pro 2, que también incorpora entradas analógicas y digitales.

Respecto al soporte a utilizar, Sandisk ha sido un referente en cuanto a desarrollo tecnológico y calidad de sus dispositivos de almacenamiento. Utilizar discos de primera marca como Sandisk o Transcend aseguran que no perderemos el trabajo realizado por una avería intempestiva.

Ante tanta variedad de productos os recomendamos que contactéis con el soporte técnico de Avacab para que os podamos aconsejar sobre el equipo que más se adecúa a vuestros requerimientos, tanto técnicos como de presupuesto.

 

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Sistemas Intercom en producciones audiovisuales

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El verano ya está terminando y todo va volviendo a la normalidad. Las calles desiertas y los improvisados horarios van dejando de nuevo paso al ritmo habitual. En Avacab también volvemos a la carga y, como no podía ser de otra forma, os hemos preparado una nueva entrada. En el artículo de hoy queremos destacar un sistema que se ha convertido en un elemento indispensable en cualquier producción audiovisual: los Sistemas de INTERCOM.

La necesidad de estar comunicados de manera directa y eficaz a la hora de trabajar en equipo es un campo de investigación técnica que sigue dando frutos y las mejoras son más que evidentes. Para potenciar este despliegue en espacios donde la acción se divide en diferentes focos, es lógico pensar en algún sistema jerárquico de comunicaciones. En el sector audiovisual, además, se convierte en un requisito imprescindible para cualquier producción o retransmisión en general. Por ejemplo, no seríamos capaces de entender un rodaje sin que exista una buena comunicación entre el director y los operadores de cámara o los responsables de iluminación y sonido.

Por suerte, y gracias a los avances tecnológicos, los niveles de aplicación de los sistemas de intercomunicación han dado un gran salto ofreciendo nuevas y mejores prestaciones. Cada vez se adaptan mejor a las diferentes necesidades que la industria presenta y las diferentes marcas van incluyendo en sus catálogos alternativas más concretas y económicas.  Actualmente, con un sistema de intercom podremos concentrar las comunicaciones entre todos los profesionales implicados con independencia de la magnitud del proyecto.

Como siempre decimos, lo más importante es reconocer y entender las claves del problema para encontrar la mejor solución. Esta filosofía nos permitirá ahorrar tiempo y dinero. Y, para apoyar la causa, vamos a hacer un repaso por las diferentes cualidades que encontramos en estos equipos.

La principal diferencia con respecto a experiencias pasadas que los profesionales hemos encontrado en el uso de este tipo de sistemas es la ausencia de ruido en las comunicaciones. La calidad de la transmisión ha mejorado mucho en las últimas dos décadas y a día de hoy se deben descartar los equipos que no ofrezcan un sonido claro y libre de atenuaciones o interferencias. Esto es debido al procesamiento digital de la señal de audio en las estaciones de emisión y sistemas de recepción. Más adelante abordaremos las diferencias más notables entre los modelos cableados o inalámbricos pero, en cualquier caso y siempre que la configuración de radiofrecuencia sea adecuada en los modelos del segundo tipo, esta cuestión no tendría que tener un impacto demasiado perceptible en el sonido ofrecido.

Gracias a la era digital, las conexiones de los intercom también han evolucionado y ahora es bastante común encontrar configuraciones cableadas de extremo a extremo implementando una comunicación por cable cat5e. Los últimos modelos, además, ya integran equipos analógicos, digitales y por IP para tratar de obtener los máximos beneficios de cada tecnología.

Otro de los puntos a destacar de esta mejora global de los equipos intercom se centra en la amplia gama de microauriculares existentes en el mercado para estos sistemas. Ahora es posible acceder al headset específico que cada profesional necesite en función de su rol en el proyecto. Equipados con micro, escucha monoaural o biaural, IN-EAR integrados para el caso de comunicaciones con el presentador… Cada vez son más las marcas que se han adentrado en la fabricación de modelos revolucionarios dirigidos a uno u otro perfil.

Existen infinidad de aplicaciones en las que se antoja casi imprescindible un sistema de comunicación interna con algún tipo de jerarquía en la emisión o recepción de mensajes. Televisión, teatro, cine, eventos… Cualquier producción audiovisual conlleva un despliegue técnico llevado a cabo por un equipo de expertos que necesitan estar comunicados en tiempo real. Esto se eleva a la máxima potencia cuando se quiere cubrir alguna de las anteriores con una retransmisión, por ejemplo, con una unidad móvil.

Las grandes transmisiones suelen requerir la participación de importantes recursos técnicos y, de la misma forma, se concentran en ellas un mayor número de profesionales. Si la cobertura es en directo, se precisará de manera más crítica de un sistema de comunicación altamente confiable para que la coordinación entre equipo técnico, artístico, producción y redacción pueda trabajar con garantías de éxito.

Si echamos la vista atrás solo unos años, las comunicaciones internas estaban basadas en circuitos dúplex simples que, en conjunto, ofrecían una red de intercambio en la que todos oían a todos. Ahora el planteamiento es diferente ya que el uso de matrices digitales permite seleccionar qué cruces entre origen y destino son los que computan en la comunicación y, además, es posible establecer una topología de red concreta en función de las prioridades asignadas a cada cruce. Este nuevo planteamiento es el responsable de que se pueda crear desde cero una red de intercomunicación concreta según convenga en cada retransmisión.

Por supuesto, nada de esto hubiera sido posible sin los avances tecnológicos en las líneas RDSI (Red Digital de Servicios Integrados). Este protocolo permite establecer comunicaciones bidireccionales con un ancho de banda para la voz mucho mayor (superando los 4kHz) entre la propia unidad móvil y la producción retransmitida.

Como antes adelantábamos, otra de las notables mejoras que han sufrido estos sistemas tiene que ver con las conectividades cableadas o inalámbricas. El abanico de posibilidades que se abre a partir de los equipos conectados por radiofrecuencia hace posibles nuevos enfoques a la hora de realizar todo el despliegue de comunicaciones.

Para concluir, queremos resaltar algunos modelos que han pasado en los últimos meses por nuestras manos y que llaman poderosamente la atención por su acabado compacto, su uso intuitivo y por potenciar algunas de las características que hoy hemos comentado. Son soluciones para proyectos de menor escala por el número de comunicaciones posibles pero permiten conexión múltiple para su uso en aplicaciones de mayor despliegue.

ALTAIR WB-200

 Una de las soluciones inalámbricas que más nos ha gustado ha sido el modelo WB-200 de ALTAIR, un sistema completo de intercom inalámbrica que permite la comunicación clara y fiable entre 5 usuarios (4 operadores y un puesto fijo en estación base). Las petacas y el cargador simultáneo de baterías, también incluido, permiten 10 horas de autonomía en modo Full Duplex y hasta 50 horas en modo Call receive. Otro de los puntos fuertes es la cobertura del sistema, que puede llegar a los 300m alrededor de la base. El set viene de serie con microauriculares monoaurales.

Como alternativa dentro de los sistemas intercom inalámbricos, destaca también el modelo BTR-700 de RTS

RTS BTR700

Es un equipo único si se buscan comunicaciones Full Duplex de alta fidelidad y con gran rendimiento trabajando en UHF sintetizada. El conjunto trae, como el anterior, cuatro petacas y la estación base. Esta solución destaca porque puede funcionar de forma autónoma o puede interactuar con otros equipos RTS como Audiocom, Intercom RTS de dos hilos, Clear-Com, RTS Digital Intercom u otros sistemas de comunicaciones de cuatro hilos de la marca. El radio de operaciones también alcanza los 300m pero, además, puede ser ampliado. Las petacas incluidas proporcionan hasta 14 horas de funcionamiento ininterrumpido usando baterías alcalinas estándar.

Dentro de la categoría de sistemas cableados, queremos destacar el intercom Datavideo ITC-100

Datavideo ITC100

que ofrece 8 canales y la función Tally. Así, el director puede elegir hablar con un canal individual o con todos los canales simultáneamente. Además, la tecnología de comunicación está diseñada con especial cuidado en la eliminación de ruido ambiente. El radio de operaciones con esta estación puede alcanzar los 200m de distancia.

En definitiva, cada vez son más las propuestas que encontramos en el mercado y varían en función de la aplicación para la que fueron diseñadas. Nuestra recomendación es que busquéis asesoramiento profesional a la hora de elegir el equipo que mejor se adapta a vuestras necesidades para poder sacarle el máximo partido al equipo en cuestión.

Y, ahora, os toca a vosotros… ¿Qué sistema de intercom os ha funcionado mejor en vuestros proyectos? Os animamos a compartir vuestras experiencias con toda la gente que sigue nuestro AvacaBlog.

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El verano es tiempo de mezclas… Yamaha 01 vs Behringer X32

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Como cada año, la estación más calurosa coincide con la llegada de festivales, orquestas y multitud de espectáculos al aire libre. En muchas ocasiones toda esta oferta cultural está cubierta por una misma productora o, simplemente, un mismo equipo técnico tiene que dar soporte a varios grupos en la misma semana o, incluso, en el mismo día. Por ello, nuestros clientes suelen a menudo hacernos consultas durante estos meses sobre mezcladores de altas capacidades que les permitan algo tan lógico como almacenar diferentes configuraciones en función de los diferentes montajes con los que están trabajando. Por suerte, existen grandes soluciones digitales para este tipo de aplicaciones.

Desde hace varios años hemos detectado una clara tendencia hacia modelos más compactos y económicos que aseguren, en cualquier caso, no perder las prestaciones principales de las grandes mesas digitales para producción que fueron apareciendo a principios de siglo. Las características más deseadas son la capacidad en número de entradas y salidas, calidad de los previos, flexibilidad para directo o estudio y, cada vez más importante, la facilidad de uso y el manejo intuitivo de capas y menús.

Si tuviéramos que destacar los dos mezcladores digitales que se han ganado ese pedacito concreto del mercado serían el Yamaha 01V96i y el Behringer X32.

Behringer X32

Yamaha 01V96i

Ambos productos son alternativas frecuentes en teatros, conciertos en fiestas mayores, trailers de orquestas, discotecas móviles con espectáculos, producciones musicales y otros formatos también comunes entre los meses de mayo y septiembre. Este tipo de consolas ha aportado un nuevo concepto de organización en el mundo del audio gracias a su manejo de escenas y su extenso control de grupos de canales, envíos y buses independientes.

La mesa de mezclas digital por excelencia de Yamaha tiene sus inicios en 1998 y, desde entonces, ha ido puliendo sus características hasta convertirse en la consola digital compacta más vendida.

Destaca porque sus reducidas dimensiones no limitan sus prestaciones. Todo lo contrario, optimiza al máximo sus funciones y ofrece hasta 40 canales de entrada (12 previos con procesamiento digital y 4 canales estéreo) y hasta 20 puertos independientes de mezcla. También dispone de salidas digitales.

Por encima de todo, se trata de un equipo de producción musical de alta gama gracias a su procesamiento de audio en 24bits y 96KHz de frecuencia de muestreo que la hace compatible con surround y una herramienta altamente fiable como controladora de DAW.

También son de mencionar su procesador de efectos VCM, la interfaz USB para transmisión en tiempo real de 16×16 y su control de escenas. Todo ello accesible de forma sencilla desde los controles típicos (como los 16 faders motorizados que integra) o, como alternativa, su pantalla LCD como centro de operaciones.

En los últimos años ha aparecido un producto capaz de competir con Yamaha con un enfoque parecido en cuanto a especificaciones y aplicaciones. La incursión del Behringer X32 a un precio revolucionario como mezclador digital profesional dentro de un mercado muy estanco hizo que todas las marcas se replantearan sus estrategias. Sin ofrecer un hardware tan compacto, el X32 ha conseguido un desembarco global en el mundo de la producción musical y los directos gracias a su flexibilidad y su manejo intuitivo. Seguramente la mayor facilidad de uso de un mezclador digital hasta la fecha. Su display a todo color ofrece control total de todas las capas y utilidades de la mesa, que también puede ser manejada por control remoto.

Todas las conexiones se han organizado en el panel trasero obteniendo hasta 40 canales de entrada (32 previos MIDAS totalmente programables que le permiten ser verdaderamente una opción profesional) y 16 buses independientes de mezcla digital para estudio o directo asignables a otras tantas salidas analógicas. Además, su interfaz USB permite un control 32×32 en tiempo real. Como la anterior, ofrece también salidas digitales.

Otro elemento a destacar en este mezclador es su gestión de shows y escenas con memoria interna y con importación y exportación a través de USB. Esta sección es controlable desde las herramientas de control que ofrece el propio hardware de la mesa y, también de forma muy sencilla, desde un menú propio en la pantalla.

En resumen, estamos hablando de las dos mesas de mezclas digitales más vistas en las producciones medianas de los últimos años. Ambas son capaces de satisfacer las necesidades más comunes de cualquier multi-directo o proyecto de estudio pero hay diferencias entre ellas y detalles donde destaca una sobra la otra.

-          El acabado de la mesa Yamaha es mucho más robusto y de mayor calidad que el presentado por su rival. En este sentido, se puede entender que Behringer ha decidido abaratar costes para poder ofrecer todo lo que presenta sin que el precio terminara subiendo de rango.

-          La calidad de los previos de micrófono se puede considerar de alta gama en ambas. Decantarse por incluir la tecnología MIDAS en su consola ha sido uno de los mayores aciertos de la marca alemana.

-          La sencillez de manejo y los controles intuitivos del Behringer X32 a la hora de mezclar, ecualizar, aplicar parámetros, control y mezcla de buses, cambios de capa o gestión de escenas no tienen parangón.

-          La relación calidad/precio, sumado a su ergonomía compacta, siguen manteniendo líder a la 01v96i de Yamaha.

Cualquiera de las dos funciona con brillo como controladora externa de una estación DAW. La interfaz de la mesa Behringer X32 es superior pero, en cambio, va a ocupar mucho más espacio en el estudio por lo que lo consideramos como una decisión más subjetiva.

-          Las posibilidades que ofrece la consola de Behringer son mayores gracias a su combo de grupos, buses y matrices y su cantidad superior de entradas y salidas.

En definitiva, en Avacab consideramos que los dos productos se han merecido su posición privilegiada en el sector y que la decisión de optar por una u otra al final va a depender de pequeños detalles en función de la aplicación concreta que busquemos cubrir.

Os animamos a que estudiéis un poco más a fondo sus características en nuestra web y que nos contéis vuestras impresiones si habéis tenido la oportunidad de trabajar con ellas. Y, por supuesto, ¿con cuál os quedáis? ;-)

 

 

 

 

 

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Novedades AJA Video InfoComm2015

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En artículos anteriores hemos tratado sobre la función de los escaladores de video, en esta ocasión hablaremos sobre los cinco nuevos mini convertidores presentados por AJA Video Systems en Orlando durante la última Feria Audiovisual #InfoComm2015HB-T-HDMI y el HB-R-HDMI, junto con el ROI-DP, Fido-4T y Fido-4R

El convertidor de AJA ROI-DP proporciona la conversión en tiempo real de una señal DisplayPort en vídeo HD-SDI con elección de Región De Intereses (ROI – Region Of Interest).

Los convertidores de AJA HB-T-HDMI y AJA HB-R-HDMI ofrecen una fácil extensión de señales UltraHD o UltraHDsobre cable Ethernet, utilizando el protocolo HDBaseT, estándar de la industria.

El convertidor de AJA Fido-4T (transmisión) y el AJA Fido-4R (recibir) entrega hasta cuatro canales de 3G-SDI a través de fibra de conectores LC estándar.

En palabras de Nick Rashby, presidente de AJA Video Systems :

“Los usos para estos nuevos productos son prácticamente ilimitadas, hemos diseñados cuidadosamente estos Mini-convertidores para ser súper fáciles de manejar, con la calidad, el rendimiento y la fiabilidad por la que AJA es conocida”

El convertidor de AJA HB-T-HDMI y el AJA HB-R-HDMI pueden ampliar los flujos de trabajo en una amplia variedad de escenarios, incluyendo: la instalación fija de audiovisuales, la cartelería digital, los eventos en vivo, la post producción o entornos de estudios de grabación .

Se pueden utilizar estos convertidores de AJA para extender las señales HD y HDMI UltraHD sobre un cable CAT5/6/7 existente y también permiten la extensión bidireccional de IR y RS-232 para control de dispositivos.

Características principales de los HB-T-HDMI y HB-R-HDMI: 

  • Extienden las señales UltraHD o HD HDMI, sin comprimir, hasta 100 metros sobre cable CAT
  • Soporta Deep Color, 3D, EDID y HDCP
  • Extiende IR y RS-232 bidireccional para control de dispositivos
  • Soporta PCM 2 CH, LPCM 5.1, LPCM 7.1
  • Soporte para Dolby Digital, Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD, Dolby Atmos, DTS Digital Surround y DTS-HD Master Audio
  • Amplio soporte para resoluciones informáticas VESA y compatibilidad DVI (mediante adaptador)
  • Certificado HDBaseT “4K” UltraHD Señal Extender
  • Compatible con marco AJA DRM para instalaciones de rack
  • Energía 5-20VDC vía adaptador de corriente suministrado internacional
  • 5 años de garantía

El AJA ROI-DP es el nuevo Mini-Converter de AJA con Región de Interés, que permite la conversión de alta calidad y escalado en tiempo real de señales DisplayPort con posibilidad establecer la zona de imagen a convertir a vídeo a través de SDI.

 Características principales de ROI-DP:

  • Convierte las señales DisplayPort a video SDI profesional, con escalado de zona de interés
  • “Región de Interés” ajustable por el usuario, con controles interactivos en pantalla mediante el software suministrado por AJA para Mac y PC
  • Conversión de velocidad de fotogramas
  • Detección de entrada automática y configuración
  • Soporte de salida SDI para los formatos comunes de HD y SD
  • Soporta los modos de conversión a 4:3/16:9
  • Salida de audio embebido en SDI
  • Entrada de referencia
  • Entrada de audio analógico mediante jack de 3,5mm para integrarlo en la salida SDI
  • Fácil control de usuario a través de USB
  • Conector DisplayPort con loop de salida
  • Alimentación de 5-20VDC vía adaptador de corriente suministrado
  • 5 años de garantía

Los convertidores de AJA Fido-4T y AJA Fido-4R extienden la familia de convertidores de fibra óptica de AJA. Fido-4T es un convertidor de 4 canales de señal 3G-SDI a fibra óptica monomodo y Fido-4R es un receptor de 4 canales individuales de fibra a 3G-SDI. Este par de convertidores permitirá la transmisión de señales 4K SDI o el transporte independiente de 4 señales 3G-SDI en cuatro cables de fibra, utilizando una caja de conversión en cada extremo. El Fido-4T es ideal para la conversión de cámaras de fibra 4K. Cada canal es totalmente independiente, por lo que los dispositivos también puede ser utilizados para cuatro flujos 3G-SDI independientes. El Fido-4T y Fido-4R utilizan conectores LC en fibra, con SFPs duales. El Fido-4T y Fido-4R complementan el recientemente introducido Fido-4T-ST y Fido-4R-ST, que ofrecen la misma solución con conectividad ST.

Características principales:

  • Ideal para instalaciones de cámaras 4K remotas
  • Transporte de SDI, HD-SDI y 3G-SDI a través de fibra monomodo
  • Detección automática de formato de vídeo
  • Todos los datos SDI auxiliares incluyendo audio embebido son transportados
  • Conectores de fibra LC
  • Todas las entradas, ya sea SDI o fibra, se ecualizan y resincronizan
  • Compatibles con señales ASI
  • Útil para eliminar los problemas de ruidos por bucle de tierra
  • Alimentación de 5-20VDC vía adaptador de corriente suministrado
  • 5 años de garantía

En breve podrás encontrar estos productos en nuestra página web Avacab desde donde te podemos ayudar a escoger la solución que mejor se adapta a tus necesidades. En la categoría Extensores puedes encontrar todos los productos actuales de AJA para la extensión de señales SDI por fibra óptica

 CONSÚLTANOS CUALQUIER DUDA QUE TENGAS tecnico@avacab.es

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